像墨泼的山形，衬出轻柔暝色，
密稠稠，七分鹅黄，三分橘绿，
那妙意只可去秋梦边缘捕捉……
四
这河身的两岸都是四季常青最葱翠的草坪。从校友居的楼上望去，对岸草场上，不论早晚，永远有数十匹黄牛与白马，胫蹄没在恣蔓的草丛中，从容的在咬嚼，星星的黄花在风中动**，应和着它们尾鬃的扫拂。桥的两端有斜倚的垂柳与椈荫护住；水是澈底的清澄，深不足四尺，匀匀的长着长条的水草。
这岸边的草坪又是我的爱宠，在清朝，在傍晚，我常去这天然的织锦上坐地，有时读书，有时看水；有时仰卧着看天空的行云，有时反仆着搂抱大地的温软。12
12 比喻、排比
在风景秀丽的康河岸边，在如天然织锦般的葱绿草坪上，作者或读书或看水，或仰卧或趴卧，寻找精神的皈依与寄托，比喻与排比的联用，营造出一派怡然自得的氛围。
但河上的风流还不止两岸的秀丽。你得买船去玩。船不止一种：有普通的双桨划船，有轻快的薄皮舟（oe），有最别致的长形撑篙船（punt）。最末的一种是别处不常有的：约莫有二丈长，三尺宽，你站直在船艄上用长竿撑着走的。这撑是一种技术。我手脚太蠢，始终不曾学会。你初起手尝试时，容易把船身横住在河中，东颠西撞的狼狈。英国人是不轻易开口笑人的，但是小心他们不出声的皱眉！也不知有多少次河中本来优闲的秩序叫我这莽撞的外行给捣乱了。我真的始终不曾学会；每回我不服输跑去租船再试的时候，有一个白胡子的船家往往带讥讽的对我说：“先生，这撑船费劲，天热累人，还是拿个薄皮舟溜溜吧！”我哪里肯听话，长篙子一点就把船撑了开去，结果还是把河身一段段的腰斩了去。
你站在桥上去看人家撑，那多不费劲，多美！尤其在礼拜天有几个专家的女郎，穿一身缟素衣服，裙裾在风前悠悠的飘着，戴一顶宽边的薄纱帽，帽影在水草间颤动，你看她们出桥洞时的姿态，捻起一根竟像没有分量的长竿，只轻轻的，不经心的往波心里一点，身子微微的一蹲，这船身便波的转出了桥影，翠条鱼似的向前滑了去。13她们那敏捷，那闲暇，那轻盈，真是值得歌咏的。
13 外貌、动作描写
女郎撑船时那不经心地“一点”、微微“一蹲”，衣帽随风“飘着”“颤动”，无论是细微的动作，还是衣摆的细节，都生动展现了人物撑船时的轻巧与敏捷。此外，在描写人物外貌时，“悠悠的飘着”“帽影在水草间颤动”等词语优美而灵动，在表现动作娴熟的同时更增添了一份轻盈的美感。
在初夏阳光渐暖时你去买一只小船，划去桥边荫下躺着念你的书或是做你的梦，槐花香在水面上飘浮，鱼群的唼喋声在你的耳边挑逗。14或是在初春的黄昏，近着新月的寒光，望上流僻静处远去。爱热闹的少年们携着他们的女友，在船沿上支着双双的东洋彩纸灯，带着话匣子，船心里用软垫铺着，也开向无人迹处去享他们的野福——谁不爱听那水底翻的音乐在静定的河上描写梦意与春光！
14 多感官描写、动静结合
这一幅画面中，既有绿荫，又有河水，既有花香的嗅觉描写，又有鱼群唼喋声的听觉描写。画中人呢？他只静静地看书、做梦，与浮动的香气和游动的鱼儿，一静一动，相映成趣。
住惯城市的人不易知道季候的变迁。看见叶子掉知道是秋，看见叶子绿知道是春；天冷了装炉子，天热了拆炉子，脱下棉袄，换上夹袍，脱下夹袍，穿上单袍，不过如此罢了。天上星斗的消息，地下泥土里的消息，空中风吹的消息，都不关我们的事。忙着哪，这样那样事情多着，谁耐烦管星星的移转，花草的消长，风云的变幻？同时我们抱怨我们的生活，苦痛，烦闷，拘束，枯燥，谁肯承认做人是快乐？谁不多少间咒诅人生？15
15 对比
在作者笔下，住惯城市的人生活是多么无趣！而在这里可以看到星星的转移、花草的消长、风云的变幻……两相比较，这里生活的美令人赞叹、令人心驰神往。
但不满意的生活大都是由于自取的。我是一个生命的信仰者，我信生活决不是我们大多数人仅仅从自身经验推得的那样暗惨。我们的病根是在“忘本”。人是自然的产儿，就比枝头的花与鸟是自然的产儿；但我们不幸是文明人，入世深似一天，离自然远似一天。离开了泥土的花草，离开了水的鱼，能快活吗？能生存吗？从大自然，我们取得我们的生命；从大自然，我们应分取得我们继续的滋养。哪一株婆娑的大木没有盘错的根柢深入在无尽藏的地里？我们是永远不能独立的。有幸福是永远不离母亲抚育的孩子，有健康是永远接近自然的人们。不必一定与鹿豕游，不必一定回“洞府”去；为医治我们当前生活的枯窘，只要“不完全遗忘自然”一张轻淡的药方，我们的病象就有缓和的希望。在青草里打几个滚，到海水里洗几次浴，到高处去看几次朝霞与晚照——你肩背上的负担就会轻松了去的。
这是极肤浅的道理，当然。但我要没有过过康桥的日子，我就不会有这样的自信。我这一辈子就只那一春，说也可怜，算是不曾虚度。就只那一春，我的生活是自然的，是真愉快的！
（虽则碰巧那也是我最感受人生痛苦的时期）。
我那时有的是闲暇，有的是自由，有的是绝对单独的机会。说也奇怪，竟像是第一次，我辨认了星月的光明，草的青，花的香，流水的殷勤。我能忘记那初春的睥睨吗？曾经有多少个清晨我独自冒着冷去薄霜铺地的林子里闲步——为听鸟语，为盼朝阳，为寻泥土里渐次苏醒的花草，为体会最微细最神妙的春信。啊，那是新来的画眉在那边凋不尽的青枝上试它的新声！啊，这是第一朵小雪球花挣出了半冻的地面！啊，这不是新来的潮润沾上了寂寞的柳条？16
16 直抒胸臆
鸟语、朝阳、渐次苏醒的花草……这些大自然的春信使作者陶醉于“初春的睥睨”，连用三个“啊”，毫不掩饰地抒发着寻到“最微细最神妙”的春信时的那种欣喜。
静极了，这朝来水溶溶的大道，只远处牛奶车的铃声，点缀这周遭的沉默。顺着这大道走去，走到尽头，再转入林子里的小径，往烟雾浓密处走去，头顶是交枝的榆荫，透露着漠楞楞的曙色；再往前走去，走尽这林子，当前是平坦的原野，望见了村舍，初青的麦田，更远三两个馒形的小山掩住了一条通道。天边是雾茫茫的，尖尖的黑影是近村的教寺。听，那晓钟和缓的清音。17这一带是此邦中部的平原，地形像是海里的轻波，默沉沉的起伏；山岭是望不见的，有的是常青的草原与沃腴的田壤。登那土阜上望去，康桥只是一带茂林，拥戴着几处娉婷的尖阁。妩媚的康河也望不见踪迹，你只能循着那锦带似的林木想象那一流清浅。18村舍与树林是这地盘上的棋子，有村舍处有佳荫，有佳荫处有村舍。19这早起是看炊烟的时辰：朝雾渐渐的升起，揭开了这灰苍苍的天幕（最好是微霞后的光景），远近的炊烟，成丝的、成缕的、成卷的、轻快的、迟重的、浓灰的、淡青的、惨白的，在静定的朝气里渐渐的上腾，渐渐的不见，仿佛是朝来人们的祈祷，参差的翳入了天听。朝阳是难得见的，这初春的天气。但它来时是起早人莫大的愉快。顷刻间这田野添深了颜色，一层轻纱似的金粉糁上了这草，这树，这通道，这庄舍。顷刻间这周遭弥漫了清晨富丽的暖柔。顷刻间你的心怀也分润了白天诞生的光荣。“春”！这胜利的晴空仿佛在你的耳边私语。“春”！你那快活的灵魂也仿佛在那里回响。20
17 移步换景、工笔细描
作者笔触细腻，工笔细描，读者也随着他位置的变化将景物尽收眼底。在写景时，作者着重抓住色彩进行了细致地描摹，“漠楞楞的曙色”“初青的麦田”“尖尖的黑影”，使写景更富层次感。
18 由近及远
作者先从近处的平原写开去，进而写登高远望的景象。极目望去，康桥变成了一带茂林，人们也只能循着林木去想象康河的踪迹。当景物由大而小、由近而远地变化时，读者的视野也随文字变得开阔，仿佛置身于葱绿的平原遥望康桥的美。
19 回文
把相同的词汇或句子在下文中调换位置，首尾回环，就叫作回文。此处利用回文的手法将村舍与佳荫共融共生的场景生动展现了出来。
20 比喻、排比、融情于景
作者将朝阳比作“轻纱似的金粉”，将阳光写得美轮美奂。“顷刻间”排比句式的运用，将阳光速度之快、环境及人的心理在阳光下迅速产生的变化形象表现了出来。面对秀丽的景色，面对这样的朝阳，作者的情绪到达顶峰，不禁慨叹而出——“春”！本段话综合运用了多种修辞手法，遣词造句灵动而优美，是写景抒情的经典语段。
伺候着河上的风光，这春来一天有一天的消息。关心石上的苔痕，关心败草里的花鲜，关心这水流的缓急，关心水草的滋长，关心天上的云霞，关心新来的鸟语。怯怜怜的小雪球是探春信的小使。铃兰与香草是欢喜的初声。窈窕的莲馨，玲珑的石水仙，爱热闹的克罗克斯，耐辛苦的蒲公英与雏菊——这时候春光已是烂漫在人间，更不须殷勤问讯。
瑰丽的春光，这是你野游的时期。可爱的路政，这里不比中国，哪一处不是坦****的大道？徒步是一个愉快，但骑自转车是一个更大的愉快。21在康桥骑车是普遍的技术；妇人、稚子、老翁，一致享受这双轮舞的快乐。（在康桥听说自转车是不怕人偷的，就为人人都自己有车，没人要偷。）任你选一个方向，任你上一条通道，顺着这带草味的和风，放轮远去，保管你这半天的逍遥是你性灵的补剂。这道上有的是清荫与美草，随地都可以供你休憩。你如爱花，这里多的是锦绣似的草原。你如爱鸟，这里多的是巧啭的鸣禽。你如爱儿童，这乡间到处是可亲的稚子。你如爱人情，这里多的是不嫌远客的乡人，你到处可以“挂单”借宿，有酪浆与嫩薯供你饱餐，有夺目的果鲜恣你尝新。你如爱酒，这乡间每“望”都为你储有上好的新酿，黑啤如太浓，苹果酒、姜酒都是供你解渴润肺的。……22带一卷书，走十里路，选一块清静地，看天，听鸟，读书，倦了时，和身在草绵绵处寻梦去——你能想象更适情更适性的消遣吗？
21 层递
把要表达的意思按照多少、轻重、远近等不同程度逐层排列即为层递，运用层递能使要表达的主体思想更加突出。本句中，徒步与骑车所带来的愉悦渐次增强，更增添了读者对康桥的向往。
22 排比
每个人所钟爱的事物不尽相同，却都能在康桥觅得他们的热爱。排比句式与省略号的联用，为读者增添了思考与想象的空间。
陆放翁有一联诗句：“传呼快马迎新月，却上轻舆趁晚凉。”这是做地方官的风流。我在康桥时虽没马骑，没轿子坐，却也有我的风流：我常常在夕阳西晒时骑了车迎着天边扁大的日头直追。日头是追不到的，我没有夸父的荒诞，但晚景的温存却被我这样偷尝了不少。有三两幅画图似的经验至今还是栩栩的留着。只说看夕阳，我们平常只知道登山或是临海，但实际只须辽阔的天际，平地上的晚霞有时也是一样的神奇。有一次我赶到一个地方，手把着一家村庄的篱笆，隔着一大田的麦浪，看西天的变幻。有一次是正冲着一条宽广的大道，过来一大群羊，放草归来的，偌大的太阳在它们后背放射着万缕的金辉，天上却是乌青青的，只剩这不可逼视的威光中的一条大路，一群生物，我心头顿时感着神异性的压迫，我真的跪下了，对着这冉冉渐翳的金光。再有一次是更不可忘的奇景，那是临着一大片望不到头的草原，满开着艳红的罂粟，在青草里亭亭像是万盏的金灯，阳光从褐色云斜着过来，幻成一种异样紫色，透明似的不可逼视，刹那间在我迷眩了的视觉中，这草田变成了……不说也罢，说来你们也是不信的！
一别二年多了，康桥，谁知我这思乡的隐忧？23也不想别的，我只要那晚钟撼动的黄昏，没遮拦的田野，独自斜倚在软草里，看第一个大星在天边出现！
23 巧妙发问, 引人深思
结尾从回忆中回到现实生活，突出了作者对康桥的眷恋之情。结尾是文章的重要组成部分，像作者这样以发问的形式结尾，能达到立意深远的效果，从而引发读者更深层次的思考。
阅读赏析
徐志摩，“新月派”代表诗人。他在剑桥大学期间，不仅受到浪漫主义诗人拜伦、雪莱等人的影响，还结识了众多知名作家，接受了思想文化的洗礼，从此走上了浪漫主义诗人的创作道路，因而徐志摩对康桥有着难忘的眷恋。
徐志摩笔下的康桥是充满灵性的，是情与景的交融。作者用铺陈的方法展示了秀美的康河、葱绿的草原、迷人的果香、教堂的尖阁……用音乐与画面做衬托，让读者跟随作者细腻的笔触去欣赏、去聆听、去感受康桥独特的魅力。文章用词丽而不俗，长短句交替使用，富有强烈的节奏感与韵律。读此文时，大家不妨找出徐志摩的《再别康桥》，一文一诗联系起来阅读，相信你会获得更多美的体验。
阅读延伸
1.作者说克莱亚的三环洞桥“只是怯怜怜的一座三环洞的小桥”，“怯怜怜”一词有何表达效果？
2.本文在语言艺术上有什么特色呢？请你简要谈一谈。
3.文章中有多处描写色彩的词语，请你找一找，并说说这样写的好处。