它仿佛在说：看，我们一个年轻人随手的“尝试”和“探索”，就达到了这样的水准。
我们根本没必要跟你在同一个层面上争吵，因为我们的层次，你已经无法企及。
我们甚至都懒得拿它来反驳你，因为你不配。
这种深入骨髓的自信与淡然，比任何针锋相对的反驳都更具杀伤力。
果然，这种“不在意”的官方态度，让原本就因作品本身而备受震撼的外国舆论，感到了另一种层面的轻蔑与压力。
他们预想中的激烈对抗没有出现，对方只是轻飘飘地展示了一下实力，然后官方用一种近乎“哦，知道了”的态度表示了认可。
这种格局，这种气度，反而让他们更加清晰地认识到，双方在文化自信上的差距，可能比他们想象的要大得多。
《第四十号交响曲》的发布，如同一颗投入深潭的巨石，激起的涟漪远未平息。
它不仅彻底扭转了网络骂战的局势，更以一种无可辩驳的方式，向世界宣告了大秦在“高级音乐”领域同样拥有顶尖的创造力和深厚的底蕴。
斯语的名字，再次被推上神坛，而这一次，他征服的，是一个全新的、曾被某些人视为禁脔的领域。
所有人都意识到，他们对于斯语的认知，必须再次刷新。
这个年轻人，他的才华边界，仿佛永远没有尽头。
《第四十号交响曲》带来的震撼是全球性的，其艺术质量如同一声洪钟，敲碎了长久以来笼罩在部分西方人心中的文化优越感壁垒。
外网舆论的风向，在经历了短暂的死寂与难以置信之后，迅速开始了一场精彩纷呈、甚至有些滑稽的“倒戈”与分裂。
许多原本就对莱斯特的傲慢言论有所不满，或者单纯被《第四十号交响曲》本身所征服的外国网友，将矛头直接指向了始作俑者。
他们在莱斯特及其拥趸的社交媒体账号下，留下了大量充满怨气的评论：
“奥斯顿·莱斯特！看看你干的好事！你那愚蠢的‘高级低级论’现在成了全世界音乐界的笑柄！”
“你自己水平不够，写不出这样的杰作，就污蔑整个文明没有音乐细胞？谁给你的勇气？”
“就因为你的大嘴巴，现在我们所有人都要跟着被嘲笑！你应该为你狭隘的言论向大秦、向斯语先生道歉！”
“还‘高级音乐’？我看你的心胸和你的音乐一样‘高级’——狭隘得可怜！”
“以后请闭嘴吧，莱斯特先生。
你用你的偏见，成功地反衬出了东方音乐家的胸怀与才华。”
这部分网友，或许并非完全出于对东方文化的认同，更多的是基于“事实胜于雄辩”的逻辑，以及一种因被“打脸”而产生的、对引发事端者的迁怒。
他们觉得莱斯特让他们在国际舆论场上丢了面子，成为了被嘲讽的对象。
另一部分思想更为活跃、甚至带着点“众人皆醉我独醒”心态的外国网友，则将问题上升到了更高的层面。
他们开始以《第四十号交响曲》为标尺，反思和批判起自身的文化环境与教育体系：
“我们总是沉浸在西方古典音乐至高无上的迷梦里，看看大秦吧！他们一个年轻人，就能写出如此纯正而深刻的交响乐！
这说明音乐是世界的，不是某个种族或文化的专利！
而我们呢？我们的音乐教育是否太过固步自封？”