天宇站在新落成的工坊区门口，看着非遗工坊的木匾被匠人挂起，阳光透过雕花窗棂，在青砖地上投下细碎的光斑。纺织坊的织机声、漆器坊的打磨声、陶艺坊的转轮声交织在一起，像一首古老的歌谣，正唱出崭新的调子。
纺织坊：经纬间织就千年故事
这经线要拉得像琴弦般紧，纬线要走得匀，就像做人——立身要正，行事要稳。纺织坊的张师傅踩着踏板，手里的梭子在经线间穿梭，织出的牡丹纹随着织机的晃动渐渐舒展。她面前的学徒们围站成圈，手里捧着天宇团队绘制的《纺织技艺图谱》，图上不仅标注着三上三下的织造口诀，还印着唐代的复原纹样，旁边小字写着：贞观年间，蜀锦曾作为国礼赠予吐蕃，经纬之间，藏着民族相融的密码。
十七岁的春桃盯着图谱上的绞经组织示意图，手指在自己的织机上模仿着穿梭。她以前跟着娘学织布，只知道把线织密就行，此刻听张师傅讲：你看这宋代的落花流水纹，看似随意的花瓣，其实每片都对着水流的方向，古人说落花有意，流水有情，这纹样里藏着多少儿女情长。春桃的梭子顿了顿，再穿梭时，动作里竟多了几分小心思。
工坊墙角的展示架上，挂着不同朝代的织物复制品：汉代的素纱襌衣薄如蝉翼，标签上写着每平方厘米有经纱58根、纬纱40根，古人用举之若无形容，是对极致轻薄的追求；明代的妆花缎上，凤凰的尾羽用了七种色线，旁边卡片记着妆花工艺需每织几梭就换色，像画家调颜料般灵活，所以才有花无定数，色无定规的妙处。
师傅，为啥图谱上写黄道婆革新纺织工具时，先学黎族织法，再改汉族机具学徒柱子摸着图谱上的脚踏纺车插图问。张师傅停下织机，指着窗外的稻田：就像咱们村的水稻，有本地的粳稻，也有从南方引来的籼稻，混种着长得更好。技艺也一样，不是死守着老法子，是把别人的好东西变成自己的。她说着掀起织机下的踏板，你们看这踏板的弧度，是按咱们北方人的步幅改的，比原来的黎族织机省力三成，这就是学而后创
傍晚收工时，春桃的织锦上，花瓣真的跟着水流的纹路轻轻倾斜。她把织了一半的布挂在展示区，旁边贴了张小纸条：今天才懂，织布不是重复动作，是在布上写故事。
漆器坊：漆色里藏着岁月的温度
漆器坊的李师傅正给学徒们演示犀皮漆的工序，他手里的漆刷蘸着红黑两色漆，在木胎上随意挥洒，形成的纹路像云彩又像流水。旁边的《漆器技艺图谱》翻开着，彩页上印着三国时期的犀皮漆耳杯，标注着曹操曾用此类漆器宴请宾客，漆色随光影变幻，喻意人生聚散如浮云
别想着要涂得多均匀李师傅放下漆刷，指着墙上的《髹饰录》摘录，古人说巧夺天工，前提是师法自然。你看这漆液流淌的痕迹，像不像雨后的泥地裂开的纹？像不像老树的皮？顺着它的性子来，才能出好纹样。
十五岁的阿木以前在家具厂刷漆，只知道刷匀、别起泡。此刻他看着图谱上元代张成造剔红漆盒的照片，盒上的牡丹花瓣层层叠叠，每个瓣尖都带着细微的弧度。李师傅说：张成做一朵花，要先在漆胎上画出轮廓，再一层层刷漆，每刷一层晾三天，刷五十层才能开始雕刻，这朵花要等五个月才能出来。阿木摸着自己刚刷了三层的漆盘，突然觉得手里的漆刷重了不少。
工坊的角落里，放着几个失败品：有的漆层开裂，标签写着阴雨天刷漆，湿度超标导致；有的颜色发乌，备注桐油比例不对，古人说漆得桐而干，比例差一分都不行。李师傅让学徒们每天观察这些失败品，记住，漆料在警告你什么——它怕潮、怕尘、怕心急，就像跟你打交道的朋友，得懂它的脾气。
入夜后，漆器坊还亮着灯。阿木在灯下给漆盘做，手掌蘸着细瓦灰一遍遍打磨，直到漆面映出自己的影子。他想起李师傅讲的：唐代的漆匠，会在推光时哼小调，说漆也爱听好听的他忍不住轻轻哼起娘教的童谣，指尖下的漆面，果然越来越亮，像落了层月光。