江夏古战场遗址的清晨，薄雾还未散去，就被一阵轻轻的脚步声惊醒。这片蓝星仅存的汉代战场遗址，地表还散落着带绳纹的汉代瓦片，河道遗迹里的淤泥中，偶尔能挖出锈蚀的青铜箭镞——苏澈带着一支“混搭”团队站在这里，身后跟着历史顾问团的王教授（手里捧着《水经注》复刻本）、道具组组长老郑（背着测量仪）、维塔数码的特效总监马克（扛着3d扫描仪），还有瓷坊老师傅的徒弟（拎着一篮汉代纹饰样本），他们要在这里完成《三国》电视剧“赤壁之战”场景还原的关键一步。
“根据《三国志·吴书》记载，赤壁之战的主战场在‘乌林、赤壁间’，也就是现在这片遗址的范围。”王教授蹲下身，指着地面的绳纹瓦片，“这些瓦片的形制是‘汉代筒瓦’，和文献里‘吴军大营用瓦’的记载吻合。但两千多年来，长江河道改道了三次，现在我们看到的河道，比汉代时窄了200米，水深也浅了3米——要是按现在的河道拍，就错了。”
苏澈点点头，打开系统界面，调出“3d建模”功能。之前兑换维塔数码时，系统同步解锁了“历史场景复原模块”，只要输入遗址的地质数据、文献记载、考古报告，就能生成1:1的古代场景模型。他将王教授提供的“汉代江夏河道数据”（宽度1200米，平均水深8米）、考古队测出的“河床坡度”（15度）输入系统，再叠加《水经注》里“江水东流，经赤壁北”的流向描述，淡蓝色的光膜瞬间在遗址上空展开，一个立体的汉代河道模型缓缓浮现——河道里的水流速度（每秒1.2米）、岸边的芦苇分布（按汉代“云梦泽植被”记载）、甚至水底的泥沙沉积层，都清晰可见。
“我的天！这比我们用卫星地图做的罗马战场模型还精准！”马克举着3d扫描仪，对着光膜里的模型惊叹，“你看这个水流的漩涡模拟，连‘弯道环流’的效应都考虑到了——汉代的战船在这样的河道里航行，船身会自然向内侧倾斜，我们做特效时就能精准还原这个细节，而不是让船直挺挺地走。”
王教授补充道：“还有风向！《三国志》里说赤壁之战时‘东南风急’，我们查了汉代的气候资料，当时江夏地区冬季的东南风平均风速每秒5米，阵风可达8米——这个数据要同步给特效团队，火攻时的火焰方向、烟雾扩散速度，都要符合这个风速，不能像有些剧那样，风往哪吹全看镜头需要。”
接下来的一周，团队把“办公室”搬到了遗址旁的临时帐篷里。白天，他们用系统3d模型对比实地遗址，测量汉代河道与现代河道的差异，标记出“吴军水营”“曹军战船停泊区”的精确位置；晚上，历史顾问团和特效团队围在一起，对着模型讨论“火攻战术”的细节——比如黄盖的“火船”要从哪个角度切入，才能顺着东南风和水流，最快接近曹军战船；曹军的“连环船”用什么材质的铁链连接（根据考古发现，汉代军用铁链多为“铸铁链，环径五寸”），燃烧时铁链会多久熔断。
最耗心力的，是1:1汉代战船的搭建。道具组组长老郑带着团队，从南方深山里找来了直径1.5米的老桐木——汉代造船多用桐木，因为“桐木轻且耐腐”，和《释名·释船》里“船，循也，循水而行也，用桐木者，因桐木浮也”的记载完全吻合。搭建时，他们没有用一颗现代钉子，而是完全采用汉代的“榫卯结构”，连船板之间的缝隙，都用“麻丝+桐油+石灰”的混合物填充——这是从汉代船棺遗址里复原的“封缝工艺”，能确保战船在水里不漏水。
“你们连船锚都要还原汉代形制？”马克看着道具组打造的“四爪铁锚”，忍不住伸手摸了摸锚爪上的纹饰——那是根据汉代“铜锚纹饰”复刻的云纹，不是为了好看，而是“汉代工匠认为云纹能‘镇水’，是军用船锚的标准纹饰”。老郑笑着递给他一把汉代船桨的复制品：“这桨长3.2米，桨叶宽0.4米，是按《汉书·食货志》里‘大桨长三丈，小桨长二丈’的比例缩小（汉代一丈约2.31米），演员划桨时的力度、频率，都要按这个尺寸来练，不然拍出来就假了。”
更让马克震惊的是，苏澈还用系统3d建模做了“战船航行模拟”——输入战船的重量（楼船约50吨）、吃水深度（1.8米）、水手人数（30人），模拟出不同水流、风速下战船的航行速度和转向角度。“比如黄盖的火船，满载桐油、麻布后，重量会增加10吨，吃水深度变成2.1米，航行速度会比空载时慢0.5节，”苏澈指着模型里的火船轨迹，“我们要让演员提前按这个速度练划船，特效团队再根据这个轨迹做火焰蔓延效果，这样火船撞向曹军战船的瞬间，才会有‘真实的冲击力’。”
搭建过程中，还出了个小插曲：道具组按现代船帆的样式，给楼船做了一面“长方形帆布帆”，王教授看到后立刻制止：“汉代的船帆是‘斜桁帆’，不是长方形的！你们看《武梁祠画像石》里的船帆，是上窄下宽的梯形，这样更适合利用东南风——而且帆的材质不是帆布，是‘蒲草织成的蒲帆’，透气性好，不会被强风掀翻。”
苏澈立刻让系统调出汉代船帆的3d模型，对比画像石的记载，重新调整帆的形状和材质。老郑带着团队，用蒲草手工编织了一面20平方米的船帆，挂在楼船的桅杆上时，正好赶上一阵东南风，帆面自然倾斜，带动战船在模拟河道里缓缓移动——王教授拍着手说：“就是这个感觉！《淮南子》里说‘蒲帆挂风，一日千里’，讲的就是汉代蒲帆的优势。”
瓷坊老师傅也没闲着，他听说战船需要汉代纹饰装饰，特意烧了一批“船用瓷饰”——船舷两侧的“饕餮纹瓷环”（汉代军用船的标准装饰，象征“威慑敌军”）、船舱门口的“云气纹瓷牌”，甚至连船桨的手柄上，都套了一个小小的“蟠螭纹瓷套”。徒弟把这些瓷饰送到片场时，马克拿着一个饕餮纹瓷环，翻来覆去地看：“你们连这么小的装饰都要还原汉代工艺？好莱坞拍古装片，顶多在船身上贴层印花贴纸，你们却用手工烧制的瓷器——这较真程度，比我们拍《指环王》时还原中土世界还夸张！”
老周的孙子也发来“远程支援”——孩子画了一幅《赤壁火攻图》，上面的战船是梯形帆、四爪锚，还在船舷旁画了几个小人，举着“汉代铜剑”（之前看《三国》实体书里的插图学的）。苏澈把画贴在临时帐篷的墙上，笑着对团队说：“咱们要是还原得不好，连小朋友都能看出来——这就是我们较真的意义，不仅是拍一部剧，更是给孩子们留下正确的历史印象。”
经过半个月的努力，“赤壁之战”的核心场景终于初见雏形：1:1的汉代楼船、斗舰整齐地停在模拟河道里，船帆上的蒲草纹路在阳光下清晰可见；岸边的“曹军大营”用汉代“夯土筑墙”的工艺搭建，营门两侧插着“曹”字大旗，旗杆是用南方的楠木做的（汉代军用旗杆多为楠木，耐腐且不易折断）；甚至连营地里的“军灶”，都按汉代“三眼灶”的形制搭建，灶口朝向东南方（符合“避西北风”的军用习惯）。