“他那种‘懒得折腾’的气质，反而成了他表演最大的助力，因为真实！”
“我终于明白为什么看他演戏那么舒服了，因为他不是在‘演’给别人看，他是在‘做’那个角色该做的事！”
“求江城开表演大师班！我一定报名！”
甚至一些已经成名的演员，也在采访中公开表示受到了江城表演方式的启发。
一位以“拼命三郎”着称、经常为戏增肥减肥、体验生活的实力派演员坦言：“我以前信奉极致的体验派，觉得不把自己折腾个半死就不算入戏。但看了江城的表演，我开始反思，或许表演还有另一种路径——更智慧、更可持续的路径。如何在保护好自己的同时，依然能呈现出打动人心的表演，这是值得我们探索的新课题。”
这股风潮也悄然影响到了“江工工作室”内部。新签约的几位年轻演员，在苏曼的引导下，开始系统地观摩、分析江城的作品（虽然数量不多），学习他那种观察生活、理解角色、举重若轻的表演方法。苏曼告诫他们：“不要盲目模仿江城的外在松弛，要学习他内在的思考方式和准备过程。找到属于你们自己的、最舒服也最有效的表演‘方法论’。”
江城本人，对于自己莫名成了“方法论派”表演的标杆人物，反应却相当平淡。
林婉拿着那些专业分析和网络热议给他看时，他正试图用新学的榫卯技巧，修复一件从古玩市场淘来的、有些松动的小叶紫檀木匣。
他扫了几眼屏幕上的文章标题，手上动作没停，只是淡淡地说：“没那么复杂。就是觉得，怎么演舒服，怎么演符合那个人物，就怎么演了。硬要去哭去喊，或者设计一堆自己都别扭的动作，多累得慌。”
对他而言，这似乎只是一种本能的选择——选择最省力、最不拧巴的方式，去完成工作。
系统依旧沉默，但江城能感觉到，自己这种无意中形成的“工作哲学”，正在以一种他未曾预料的方式，影响着更多的人。
或许，真正的“反内卷”，不仅仅体现在工作时间和强度上，更体现在工作方法和心态上。拒绝无效的、自我消耗式的“努力”，转而去寻找更聪明、更高效、也更愉悦的路径。
而这，恰恰是无数在各自领域内卷、焦虑的人们，内心深处最渴望的东西。
江城的“方法论”，不仅在表演领域开始普及，更隐隐成为一种具有更广泛意义的生活和工作态度的参照。