全诗押ang韵（光\/方\/畅\/阳），与粤语第九调阳平声形成共振。这种声韵选择类似柳永《雨霖铃》的入声字运用，但通过方言声调保存了中古汉语的音乐性，印证了陈寅恪方言证史的学术观点。诗中万岁（wui seoi）的发音，更与《南越王歌》候人猗兮形成跨时空声韵呼应。
口语的仪式感
月光万岁喜洋洋将俚语提升为颂歌，类似屈原《九歌》的巫觋语言现代转化。这种语言策略既承袭了巴赫金狂欢化理论的民间性，又赋予粤语童谣以史诗品格。诗中冇字的否定性力量，构成对传统诗学的创造性破坏。
四、后现代语境下的诗学突围
解构主义的在地实践
诗中消解了传统咏月诗的孤高意象，代之以市井狂欢。这种创作策略可比拟北岛《回答》的颠覆性，但以粤语童谣的集体记忆为根基，印证了巴赫金狂欢化理论的方言适用性。江湖海并置的生态叙事，更突破古典山水诗的文人趣味。
生态诗学的方言表达
月光作为自然媒介，串联起珠江口水系的咸淡水交汇带，构成独特的岭南生态诗学。这种书写既呼应了海德格尔诗意的栖居理念，又以方言为载体重构地方性知识，形成对全球化话语的在地抵抗。
五、诗学传统的创造性转化
童谣文体的现代转型
诗歌将传统粤语童谣月光光的摇篮曲模式，转化为具有狂欢特质的颂歌。这种改写类似艾略特对《圣经》的现代重构，但植根于岭南文化土壤。诗中阿哈啊的即兴表达，更延续了屈大均《广东新语》记载的疍民渔歌传统。
方言书写的诗学价值
《月光歌》证明方言不仅是交际工具，更是诗性思维的载体。诗中粤语词汇的声调起伏，构成独特的音乐性，这种实践既是对新诗运动以来白话诗传统的拓展，也为当代诗歌创作提供了新的可能性。