还说那时的话，从杨柳枝的乱鬓里所得的境界，照规矩，外带三分风华的。8况且今宵此地，动**着有灯火的明姿。况且今宵此地，又是圆月欲缺未缺，欲上未上的黄昏时候。9叮当的小锣，伊轧的胡琴，沉填的大鼓……弦吹声腾沸遍了三里的秦淮河。喳喳嚷嚷的一片，分不出谁是谁，分不出那儿是那儿，只有整个的繁喧来把我们包填。仿佛都抢着说笑，这儿夜夜尽是如此的，不过初上城的乡下老是第一次呢。真是乡下人，真是第一次。
8 拟人
作者将杨柳枝比作人的鬓发，一方面描写出柳枝的多，另一方面也生动表现出柳枝的柔。而“乱鬓”则写出了柳枝多且肆意生长的状态。作者用字虽少，却包含丰富的意趣在其中。
9 复沓
“况且今宵此地”的反复咏唱，形成一种复沓效果，增强了文字的节奏感，同时强调了“今宵此地”的语境氛围。
穿花蝴蝶样的小艇子多到不和我们相干。货郎担式的船，曾以一瓶汽水之故而拢近来，这是真的。至于她们呢，即使偶然灯影相偎而切掠过去，也无非瞧见我们微红的脸罢了，不见得有什么别的。可是，夸口早哩！──来了，竟向我们来了！不但是近，且拢着了。船头傍着，船尾也傍着；这不但是拢着，且并着了。厮并着倒还不很要紧，且有人扑冬地跨上我们的船头了。这岂不大吃一惊！幸而来的不是姑娘们，还好。（她们正冷冰冰地在那船头上。）来人年纪并不大，神气倒怪狡猾，把一扣破烂的手折，摊在我们眼前，让细瞧那些戏目，好好儿点个唱。他说：“先生，这是小意思。”诸君，读者，怎么办？
好，自命为超然派的来看榜样！两船挨着，灯光愈皎，见佩弦的脸又红起来了。那时的我是否也这样？这当转问他。（我希望我的镜子不要过于给我下不去。）老是红着脸终久不能打发人家走路的，所以想个法子在当时是很必要。说来也好笑。我的老调是一味的默，或干脆说个“不”，或者摇摇头，摆握手表示“决不”。如今都已使尽了。佩弦便进了一步，他嫌我的方术太冷漠了，又未必中用，摆脱纠缠的正当道路惟有辩解。好吗！听他说：“你不知道？这事我们是不能做的。”这是诸辩解中最简洁，最漂亮的一个。可惜他所说的“不知道？”来人倒真有些“不知道！”辜负了这二十分聪明的反语。他想得有理由，你们为什么不能做这事呢？因这“为什么？”佩弦又有进一层的曲解。那知道更坏事，竟只博得那些船上人的一哂而去。他们平常虽不以聪明名家，但今晚却又怪聪明，如洞彻我们的肺肝一样的。这故事即我情愿讲给诸君听，怕有人未必愿意哩。“算了罢，就是这样算了罢！”恕我不再写下了，以外的让他自己说。
叙述只是如此，其实那时连翩而来的，我记得至少也有三五次。我们把它们一个一个的打发走路。但走的是走了，来的还正来。我们可以使它们走，我们不能禁止它们来。我们虽不轻被摇撼，但已有一点杌陧了。况且小艇上总载去一半的失望和一半的轻蔑，在桨声里仿佛狠狠地说，“都是呆子，都是吝啬鬼！”还有我们的船家（姑娘们卖个唱，他可以赚几个子的佣金。）眼看她们一个一个的去远了，呆呆的蹲踞着，怪无聊赖似的。碰着了这种外缘，无怒亦无哀，惟有一种情意的紧张，使我们从颓弛中体会出挣扎来。这味道倒许很真切的，只恐怕不易为倦鸦似的人们所喜。
曾游过秦淮河的到底乖些。佩弦告船家：“我们多给你酒钱，把船摇开，别让他们来噜苏。”自此以后，桨声复响，还我以平静了，10我们俩又渐渐无拘无束舒服起来，又滔滔不断地来谈谈方才的经过。今儿是算怎么一回事？我们齐声说，欲的胎动无可疑的。正如水见波痕轻婉已极，与未波对究不相类。微醉的我们，洪醉的他们，深浅虽不同，却同为一醉。接着来了第二问，既自认有欲的微炎，为什么艇子来时又羞涩地躲了呢？在这儿，答语参差着。佩弦说他的是一种暗昧的道德意味，我说是一种似较深沉的眷爱。我只背诵岂君的几句诗给佩弦听，望他曲喻我的心胸。可恨他今天似乎有些发钝，反而追着问我。
10 衬托
划桨明明有声音，为什么会还“我”以平静呢？原来，先前有各种嘈杂的声音，喧嚣盖过了桨声，也给作者的内心带来些许焦灼。而此刻喧嚣不再，周围恢复了寂静，桨声才又得以听得真切。桨声虽“响”，却衬托出环境的宁静，以响衬静，精妙。
前面已是复成桥。11青溪之东，暗碧的树梢上面微耀着一桁的清光。我们的船就缚在枯柳桩边待月。其时河心里晃**着的，河岸头歇泊着的各式灯船，望去，少说点也有十廿来只。惟不觉繁喧，只添我们以幽甜。虽同是灯船，虽同是秦淮，虽同是我们；却是灯影淡了，河水静了，我们倦了，──况且月儿将上了。灯影里的昏黄，和月下灯影里的昏黄原是不相似的，又何况入倦的眼中所见的昏黄呢。12灯光所以映她的秾姿，月华所以洗她的秀骨，以蓬腾的心焰跳舞她的盛年，以饧涩的眼波供养她的迟暮。必如此，才会有圆足的醉，圆足的恋，圆足的颓弛，成熟了我们的心田。13
11 按序描写
文中几处给出了表示地点的词语，使得泛舟的空间顺序更加易懂。
12 以景衬情
同样的船、河水，泛舟的人也相同，但去时与来时心境已不相同，看到的景也大不相同了。以景物的前后不同来衬托情绪的转换，是写景文章中常用的手法。
13 借景抒情
灯光与月光变换着河水的风姿，也见证了这河的盛年与迟暮。“圆足的醉，圆足的恋，圆足的颓弛”道出作者的哲思，更道出一个有感的灵魂。
犹未下弦，一丸鹅蛋似的月，被纤柔的云丝们簇拥上了一碧的遥天。冉冉地行来，冷冷地照着秦淮。我们已打桨而徐归了。归途的感念，这一个黄昏里，心和境的交萦互染，其繁密殊超我们的言说。主心主物的哲思，依我外行人看，实在把事情说得太嫌简单，太嫌容易，太嫌分明了。实有的只是浑然之感。就论这一次秦淮夜泛罢，从来处来，从去处去，分析其间的成因自然亦是可能；不过求得圆满足尽的解析，使片段的因子们合拢来代替刹那间所体验的实有，这个我觉得有点不可能，至少于现在的我们是如此的。14凡上所叙，请读者们只看作我归来后，回忆中所偶然留下的千百分之一二，微薄的残影。若所谓“当时之感”，我决不敢望诸君能在此中窥得。即我自己虽正在这儿执笔构思，实在也无从重新体验出那时的情景。说老实话，我所有的只是忆。我告诸君的只是忆中的秦淮夜泛。至于说到那“当时之感”，这应当去请教当时的我。而他久飞升了，无所存在。
14 总结全文
文末再次提出思考，并对这次夜泛秦淮的所见与所思进行了总结，也让读者的思绪随作者一起陷入了思考。
阅读赏析
俞平伯先生是著名的作家、古典文学研究家，20世纪20年代后期多作散文，他的散文追求“独特的风致”，不仅给人以美的享受，还充满冷与热、情与思的结合。这篇《桨声灯影里的秦淮河》就是先生的散文代表作之一。俞平伯先生与朱自清先生虽同题而作，而本文更偏于述感说理，最用力处在于营造秦淮河上的艳异氛围，在景中思，在景中悟，更显空灵、朦胧的意境。
美的语言是表现事物特色的助推剂，本文写河水，写灯光，用词用句精妙非常，如“青溪夏夜的韶华”等等，不一而足，值得我们细细品味。
阅读延伸
1.与朱自清先生的《桨声灯影里秦淮河》相比，本文在对河水的描写上有什么不同之处？
2.文中有几处借景抒情的语句？请你找到，并说说这样写的好处。
3.读过两位文学大师的《桨声灯影里秦淮河》，你有何感触？请你试着用上积累的词句写一处你喜欢的景物，或记一次游记。