与此同时，四周的枯树林中，仿佛有无数的东吴伏兵杀出（实际上只是戏剧规则凝聚的幻影，但攻击却带着真实的力量感），呐喊着冲向他和“关兴”。
“父帅小心！”“关兴”（血潜）惊呼，她挥舞着手中幻化出的短剑（她原本的能力被压制，这短剑只是戏剧象征），格挡着幻影的攻击，动作间竟然带着几分真实的武艺，这是角色赋予的本能。
方明（关羽）勃然大怒，这种被蝼蚁围攻的感觉让他极其不爽。“上帝之手”连连挥拳，将靠近的幻影纷纷打爆，但幻影无穷无尽，仿佛在消耗着他的精神和体力。他唱道：
“恼恨东吴施奸计，欺某英雄困重围！青龙刀偃难施展，赤兔马倦失神威！盼只盼，成都救兵如星火——”
他的唱腔高亢悲凉，目光却不由自主地望向了方心怡（信使/部将象征）的方向。
方心怡（信使）感受到那目光中的期盼与质问，心中一痛，她努力想要向前，传达“援兵即至”的消息，但戏剧规则化作无形的壁垒和“路途阻隔”，让她寸步难行，只能焦急地唱和：
“君侯！非是末将不尽力，山高水长路崎岖！东风不与周郎便，我……我亦是鞭长莫及空自急！”
这是戏剧的无奈，又何尝不是现实中兄妹对立、无法挽回的映射？
方晓晓（民女象征）看着眼前英雄末路、亲人被困的景象，泪水涟涟，她身上的微光试图照亮这片绝望的土地，驱散那些幻影伏兵，但那光芒在浓厚的悲剧氛围下，如同萤火之于黑夜，微不足道。她悲声唱道：
“苍天何故妒英豪？竟使忠良陷贼巢！愿以微躯换公活，奈何天命不可逃！”
她的哭声真切无比，既有对“关羽”悲剧命运的同情，更有对哥哥方明走向毁灭的恐惧与悲伤。
剧情在蓝蝶衣的引导下，不可逆转地走向高潮。
“关羽”且战且走，“关兴”紧随其后，两人身上都已带“伤”（戏剧规则模拟），衣衫破损，血染征袍（那血，既有戏剧效果，也隐隐对应着他们之前战斗的真实伤势）。
终于，他们被“逼”到了一处绝地——一片芦苇荡前，而那里，真正的杀机在等待。戏剧规则凝聚出了一个强大的“幻影”——东吴大将潘璋（的形象），手持长刀，拦住了去路。
“关羽！还不下马受缚！”潘璋的幻影发出威严的喝问。
方明（关羽）怒极反笑，“上帝之手”爆发出前所未有的光芒，试图做最后一搏，打破这该死的戏剧！他怒吼着，不再是唱词，而是他本来的声音：“给我破！！”
轰！
“上帝之手”的力量与潘璋幻影以及整个戏剧空间的规则猛烈碰撞！
空间剧烈震荡，芦苇荡的幻象明灭不定，蓝蝶衣的脸色瞬间苍白了几分，嘴角溢出一丝鲜血。强行困住“上帝之手”这种级别的存在，对她来说也是极大的负担。
但最终，戏剧的规则占据了上风。《走麦城》的结局早已注定。
在剧烈的碰撞中，“关羽”（方明）的动作出现了一瞬间的凝滞破绽。而“潘璋”的幻影，抓住了这转瞬即逝的机会，长刀（规则所化的攻击）如同毒蛇般递出——
“噗嗤！”
一声利刃入肉的闷响！
并非真的刺中，但规则的力量如实作用在了方明身上！他身体剧震，仿佛真的被长刀刺中要害，“上帝之手”发出一声不甘的哀鸣，光芒黯淡下去，缩回他体内。他踉跄后退，一口鲜血喷出，单膝跪地，身上的“关羽”扮相也开始变得不稳定，仿佛随时会破碎。
“父帅！！”“关兴”（血潜）发出凄厉的哭喊，扑上前去，这一次，她的动作没有丝毫演戏的成分，完全是角色崩溃与自身惊惧的结合。
方心怡和方晓晓也同时感到一股巨大的、源自“角色”关联的悲痛袭来，让她们几乎无法呼吸。
蓝蝶衣强撑着站直身体，她的声音带着一丝疲惫，却依旧如同宣判般响起：
“英雄末路，壮志未酬。汉寿亭侯，关羽云长……就此……陨落！”
随着她的话音落下，整个戏剧空间开始剧烈波动，如同水面上的倒影被石子打散。麦城的荒凉景象、呼啸的寒风、厮杀的幻影……一切都开始迅速褪色、消散。
酒店大堂那奢华腐朽的景象重新浮现。
但气氛，已然完全不同。
方明单膝跪在原地，脸色苍白，嘴角挂着血迹，眼神中的冰冷和杀意被一种极致的屈辱、震怒和一丝难以言喻的、仿佛亲身经历了一次死亡带来的空虚所取代。“上帝之手”没有再出现，不知是被暂时封印，还是他也需要时间从刚才那场“戏剧死亡”中恢复。
血潜瘫坐在方明身边，眼神恍惚，还沉浸在“关兴”目睹父亲死亡的巨大悲痛和无力感中，一时难以自拔。
方心怡靠着柱子，捂着腹部的伤口，怔怔地看着跪地的方明，眼神复杂无比。刚才那出戏，让她以一种极其残酷的方式，预见了兄长可能的结局。
方晓晓则泪流满面，低声啜泣着，不知是为戏里的关羽，还是为戏外的哥哥。
蓝蝶衣擦去嘴角的血迹，脸色苍白，但眼神平静。“雅俗共赏”的领域缓缓撤去，她看着在场的四人，缓缓说道：“戏，唱完了。但命，还在你们自己手中。”
这出强制上演的《走麦城》，没有直接决定生死，却像一面残酷的镜子，照见了每个人内心的挣扎、痛苦和命运的轨迹。
现实的战斗暂时中止了。