空姐推着餐车，脚步轻盈地走进飞机头等舱区域。
这片区域被巧妙地隔出了好几个独立小隔间，能入住此处的，皆是出手阔绰、买得起头等舱机票的乘客。
虽说这些隔间空间局促，顶多只能容一个人自如活动，但在飞机上能拥有这样一方私密天地，已然算得上是顶奢待遇了。
毕竟放眼整个航空业，能提供如此头等舱配置的航空公司，屈指可数。
“女士，您的餐食到了。”空姐轻轻敲了敲其中一个隔间的门。
“谢谢。”史黛拉?威洛应声拉开隔间门，从空姐手中接过餐盘。
这顿餐食，对她而言算是晚餐。
毕竟她晚上九点才抵达肯尼迪国际机场登机，而此时窗外天色已亮，太阳高悬天际，极目远眺，蓝天与碧海相连，一片澄澈。
再过几个小时，飞机便将在意大利降落。
从Nbc辞职后，史黛拉便应聘了格雷影业总经理一职。
她早有耳闻，这家制片公司曾拍摄过《飓风营救》和《疾速追杀》这两部佳作，自己恰好也看过这两部影片，算得上是半个粉丝。
更准确地说，她是格雷导演的忠实粉丝。
作为曾经的制片管理，史黛拉有着敏锐的洞察力：卡齐尔?格雷的作品列表里，除了能看出出自同一人之手外，几乎找不出任何相似之处，因为每部影片的风格都截然不同。
就好像他手中握着现成的模板，直接照搬就能拍出风格迥异的作品。
在电影界，大多数导演都有自己鲜明的艺术风格，那如同他们的“签名”，一眼便能辨识。
可卡齐尔的片子却完全是为娱乐而生，他竟能在拍摄时刻意压制自己的艺术表达，这一点着实令人惊叹。
就拿大卫?芬奇来说，他偏爱使用灰棕色调，影片中总弥漫着一股压抑沉重的氛围。
蒂姆?伯顿更是独树一帜，走的全是哥特风，一提哥特电影，无人能绕开他。
还有昆汀?塔伦蒂诺，以拍摄暴力镜头闻名，更奇怪的是，他还莫名喜欢拍摄女演员的脚……
史黛拉将卡齐尔的所有影片都细细观看了一遍后，发现他的风格转折点是《大人物拿破仑》。
在此之前，他拍摄的都是小成本恐怖片，而且全是血浆横飞的砍杀片。
前三部作品多少还有些相似性，可到了《大人物拿破仑》，风格陡然一变——一个拍血腥恐怖片的导演，怎么突然就拍出了一部清新治愈的喜剧？
这灵感究竟从何而来？
至于他卖给新线影业的《七宗罪》，史黛拉倒并不觉得奇怪，毕竟那部片子也足够血腥，跟他早期的风格还算搭边。
“不过从《七宗罪》之后，他的编剧水平确实有了显着提升。”