非遗 + 文旅产业：打造 “非遗主题旅游项目”，让游客 “沉浸式体验非遗文化”。例如，非洲肯尼亚的 “木雕非遗旅游线路”，游客可参观 “木雕工坊”，学习 “简单的木雕技巧”，还能购买 “匠人手工制作的木雕作品”；中国云南的 “傣族织锦文化村”，游客可入住 “织锦主题民宿”，参与 “傣族织锦节庆活动”，品尝 “织锦纹样主题的美食”。报告数据显示，“非遗 + 文旅” 项目能带动当地经济增长，肯尼亚的木雕旅游线路每年为当地带来超 2000 万美元的收入，同时促进木雕技艺的 “传承与创新”。
非遗 + 科技产业：利用 “现代科技” 提升非遗的 “表现力、传播力”。例如，中国皮影戏与 “VR 技术” 结合，推出 “VR 皮影戏体验项目”，观众佩戴 VR 眼镜，可 “置身于皮影戏的场景中”，与虚拟的 “皮影角色” 互动；埃及纸莎草画与 “3d 打印技术” 结合，制作 “3d 纸莎草画摆件”，通过 3d 打印还原传统画作的 “立体质感”，同时可定制 “个性化图案”。报告指出，“非遗 + 科技” 的核心是 “用科技服务文化”，而非 “用科技替代文化”，需平衡 “科技感” 与 “文化感”，让科技成为 “非遗传播的助力”。
除了核心策略，《全球非遗保护报告》还配套发布《全球非遗保护操作指南》与 “非遗保护影响力指数”，为各国非遗保护工作提供 “具体路径” 与 “评估标准”。
《操作指南》分为 “国家层面”“机构层面”“传承人层面” 三个部分，针对不同主体提供 “ step-by-step ” 的操作流程：
国家层面：包括 “非遗普查与申报”“政策制定与资金支持”“国际交流与合作” 三个模块。例如，在 “非遗普查” 模块，指南详细说明 “普查范围的确定、普查人员的培训、普查数据的整理” 等步骤，并提供 “普查表格模板”；在 “政策制定” 模块，指南推荐 “非遗保护法” 的核心条款，如 “传承人认定制度”“非遗工坊扶持政策”，并附上中国、埃及等国的 “政策案例” 供参考。
机构层面：包括 “非遗保护项目策划”“非遗资源整合”“非遗传播推广” 三个模块。例如，在 “项目策划” 模块，指南提出 “项目可行性分析的 10 个维度”（如传承人意愿、市场需求、资金保障），并提供 “项目计划书模板”；在 “传播推广” 模块，指南推荐 “社交媒体传播、线下展览、跨界合作” 等多种方式，并给出 “不同非遗技艺的传播策略建议”（如视觉类非遗适合 “短视频传播”，技艺类非遗适合 “直播教学”）。
传承人层面：包括 “技艺提升”“学员培养”“作品销售” 三个模块。例如，在 “技艺提升” 模块，指南推荐 “传承人参加培训、交流的渠道”，如 “联合国教科文组织非遗培训班”“全球非遗传承人论坛”；在 “作品销售” 模块，指南介绍 “线上销售平台（如亚马逊非遗专区、淘宝非遗店铺）”“线下销售渠道（如非遗博览会、文创商店）”，并提供 “定价策略、包装设计” 的建议。
“《操作指南》的目标是‘让每个参与非遗保护的主体都知道该做什么、怎么做’。” 联合国教科文组织总干事阿祖莱评价，“无论是非洲小国的文化机构，还是偏远地区的非遗传承人，都能通过指南找到适合自己的保护路径。”
报告首次提出 “非遗保护影响力指数”，从 “传承人数”“公众认知度”“经济价值” 三个维度，构建 “可量化、可比较” 的评估体系，改变此前 “非遗保护成效难以衡量” 的现状。
传承人数维度：包括 “核心传承人数量”“年轻传承人数（35 岁以下）”“学员培训人数” 三个指标，主要评估非遗技艺的 “传承活力”。例如，中国苏绣的 “传承人数维度” 得分较高，核心传承人超 50 人，年轻传承人数占比达 40%，年均培训学员超 1000 人，说明苏绣技艺 “传承基础扎实”。
公众认知度维度：包括 “非遗技艺的全球知晓率”“媒体报道数量”“社交媒体讨论量” 三个指标，主要评估非遗的 “传播广度”。例如，埃及纸莎草画的 “公众认知度维度” 得分突出，全球知晓率达 60%，年均媒体报道超 500 次，社交媒体讨论量超 1000 万条，说明纸莎草画的 “文化影响力广泛”。
经济价值维度：包括 “非遗相关产业收入”“传承人年均收入”“带动就业人数” 三个指标，主要评估非遗的 “可持续发展能力”。例如，非洲木雕的 “经济价值维度” 表现优异，非遗相关产业年收入超 5000 万美元，传承人年均收入比当地平均收入高 3 倍，带动就业人数超 1 万人，说明木雕技艺 “实现了文化与经济的双赢”。
报告根据 “影响力指数”，评选出中国苏绣、埃及纸莎草画、非洲木雕、印度纱丽编织、日本和纸制作等 10 项 “全球非遗保护典范案例”，详细介绍它们的 “保护路径、创新经验”，为其他国家提供 “可复制的参考样本”。
《全球非遗保护报告》发布后，迅速在全球范围内引发强烈反响。截至 2047 年年底，已有 102 个国家的文化部门正式采纳报告中的 “核心策略、操作指南”，将其纳入本国的 “非遗保护规划”；30 个国际组织（如欧盟文化总局、东盟文化委员会）将报告作为 “区域非遗合作项目” 的指导文件；500 所高校（如哈佛大学、北京大学）将报告纳入 “文化遗产保护专业” 的教材，成为培养行业人才的重要依据。
各国的实践反馈充分体现了报告的 “实用价值”：在肯尼亚，文化部门依据 “非遗活态传承” 策略，在全国建立 20 个 “木雕非遗工坊”，培训年轻匠人 800 人，木雕作品的国际销量增长 200%；在越南，依据 “非遗数字化保护” 策略，建立 “水上木偶戏数字化档案馆”，收录 500 部传统剧目，通过 “线上云课堂” 培训学员 3000 人，水上木偶戏的公众认知度从 30% 提升至 70%；在巴西，依据 “非遗跨界融合” 策略，推动 “桑巴舞 + 文旅产业”，打造 “桑巴文化旅游区”，每年吸引游客超 500 万人次，带动当地经济增长 15%。
联合国教科文组织总干事阿祖莱在报告发布一周年的纪念活动上说：“《全球非遗保护报告》的价值，不仅在于提供了‘系统的保护方案’，更在于传递了‘多元共生、合作共赢’的理念。它让各国明白，非遗保护不是‘各自为战’，而是‘全球协作’；不是‘固守传统’，而是‘创新发展’。未来，联合国教科文组织将与‘晚星艺术基金’继续合作，推动报告的‘落地实施’，让更多非遗技艺在全球范围内‘活起来、传下去’。”