“不管真假，去看看热闹也好，我刚好在附近。” 老康说道。
半小时后，丁启明带着老王、老谢、老康等五六个人，浩浩荡荡地往宾馆赶。路上，丁启明还在嘀咕：“我倒要看看，老范这次怎么收场。”
宾馆房间里，三人正聊着天，房门被敲响了。范玉生抢先过去开门，只见门外站着六七个人，为首的正是丁启明。
“老范，你可真行啊，为了个破罐子，还跟我玩这套。” 丁启明一进门就嚷嚷着，眼睛却不由自主地往房间里瞟。
范玉生笑着侧身：“别废话，东西在这儿，你自己看。” 他指了指床上的青花瓷罐。
丁启明带来的几人都是收藏界的老手，一进门就被那罐子吸引了。房间虽不算小，但一下子挤进来这么多人，顿时显得有些狭窄。众人也顾不得寒暄，目光齐刷刷地落在床中央的青花瓷罐上。
“这位小兄弟，我能上手看看吗？” 丁启明看向关羽，语气比电话里客气了不少。
“尽管看。” 关羽做了个请的手势，“床上软和，不怕磕着。”
丁启明从随身的包里掏出放大镜和白手套，小心翼翼地戴上，然后捧起青花瓷罐。他先是对着光线看了看整体器形，又翻过来查看底部，接着用放大镜仔细观察釉面的纹路和青花的发色，连罐口内侧的细微痕迹都没放过。他看得极其认真，时而皱眉，时而点头，嘴里还念念有词，像是在给这罐子做 “全身检查”。
旁边的老王忍不住了：“老丁，咋样啊？看出啥门道没？”
丁启明没应声，又把罐子递给老王：“你们也瞧瞧。”
老王接过罐子，如法炮制地仔细查看，随后是老谢、老康…… 几个人按顺序轮流上手，每个人都看得格外专注，房间里只剩下细微的摩擦声和倒吸冷气的声音。这一看，又是一个多小时过去了。
“你们几位都说说，怎么个情况啊？” 范玉生见众人都看完了，忍不住开口问道。他是这里唯一认识丁启明等人的，由他发问最合适。
丁启明清了清嗓子，脸上带着一丝迟疑：“我感觉…… 应该是真品。”
“真的？” 范玉生和唐万龙异口同声地问道，连关羽也坐直了身子。
“不好说百分百，但书上说的那些特征，它都有。”他虽然心里认可了，嘴上却不能百分百保证就是真正的元青花。 丁启明解释道，“你看这釉色，白中带青，积釉处泛着水绿色，是典型的元青花釉色；还有这青花发色，浓处有黑疵，摸上去有凹凸感，像是用了苏泥勃青料；最关键的是底部，有那块褐红色斑块，符合元代制瓷的工艺。”
真品元青花的底部中心部位,有一小块高铝质黏土块与垫饼相连托底,其作用是防止高温状态下塌底,故真品元青花大器底部中心往往能见到一小块褐红色斑块。
底部洒釉缩釉斑边沿线状火石红，处露胎有黑芝麻点，看似粗糙手摸顺滑，800倍电子显微镜釉面拍图，有零星雾状褐色老化小气泡，真品元青花底部中能见到一小块褐红色斑块【真品特征】，这是必须的！
如果把一件瓷器比做人，胎是人的骨架，釉面就好似人的皮肤，白细光滑的皮肤世人都喜欢。元青花的釉面一部分泛青色，多为白色，积釉处呈水绿色。部分釉汁中加了釉果，所以有肥厚凝重的特点，有些器物表面有轻微橘皮釉和缩釉现象。民国以前的传世古瓷釉面，都有沉稳、老旧、釉厚的玉质感，上手柔和。微观看留有不同程度的使用磨痕，棱角、凸起部分会有历史的烙印。元青花的仿品，釉面火气还没散去，更没有真品那种稳重、老旧感。釉色有的偏白，积釉处太绿，整体釉面没有自然使用痕迹。有些赝品仿出土器，釉面有大块伪沁。现代仿品多用电、气烧窑，气泡相对均匀，没有层次感。
一般赝品元青花的胎泥是用机械搅拌，密度要高于真器，胎骨显得硬。真、伪相比同样规格尺寸的器型，赝品多数要比真品重。器底没有老胎风干滑润的感觉。伪造的火石红较为死板，多为人工喷、刷氧化铁，没有过渡。由于是新作，器物底部没有老旧变化的层次感，更没有真品的油润感。有些赝品圈足没有刀削痕，有的虽可见到，但能看出很笨拙。
元青花绘画使用的氧化钴多数是进口料，有不规则黑褐色的斑块或锡光点片，并有凹凸感和晕散。有的流淌，还有的泛紫色。青花发色具有青翠浓艳、深浅不一的效果，有的能产生水墨画的效果。由于是天然矿，金属含量不一样，提炼使用效果就有区别。国产料是低铁高锰，发色灰蓝、浅淡，也有蓝黑色，重笔处有蓝褐、红褐斑。部分是使用混合料。于画师在配比上随意性较强，以及受窑温、胎质、釉色的影响，青花发色的差异也很大。元青花钴料已使用了700年，无论是进口料还是国产料，都有不同程度的干枯、下沉现象。
现在仿进口料看上去很像，但没有真品天然的聚集丝线、珠点等特征，有些珠点是人为点画的。铁斑、锡光飘浮表面，也不见浓淡有致的过渡感。最重要一点，由于是新画在坯胎上的，没有历史的沉淀，青花浮于器表，没有沉于釉下的效果。