“物料要‘低成本易获取’，”她边剪手绘素材边说，“工作坊用的创作材料都选自当地常见的树叶、泥土、植物染料，避免复杂工具；星娱的公益物料肯定是批量生产的精美礼盒，华而不实，哪有这种贴合当地实际的实用性。”
陆哲调试纪录片的音效样本，他把夏晚晴的《叶语》作为背景音，穿插当地的自然声——非洲草原的鸟鸣、东南亚河流的流水声、南美雨林的风声；
工作坊的声景他设计成“分层模式”，教学时播放轻柔的音乐，孩子们创作时只保留自然声，让他们能专注感受材料与创作的连接。
“音效要‘服务叙事’，”他对着耳机说，“比如孩子完成作品时，音乐渐强，烘托成长的喜悦；星娱的公益音效肯定是煽情的配乐，刻意制造情绪冲击，哪有这种润物细无声的感染力。”
周曼对接各国当地的教育机构和公益组织，提前培训工作坊的志愿者，确保教学手册的内容能准确传达；同时联系全球公益媒体，为纪录片的发行铺路，计划在联合国儿童基金会官网、全球少儿频道同步播出。
“公益项目的核心是‘可持续’，”她对着团队说，“我们不仅要教孩子们创作，还要培训当地老师，让叶痕的美育模式能长期延续；星娱的公益项目肯定是一阵风式的炒作，拍完宣传照就结束，哪有这种长远的帮扶规划。”
筹备过程中，团队遇到了不少实际困难。
非洲乡村的拍摄场地信号不稳定，林野只能用卫星设备传输素材；东南亚乡村的雨季频繁，凌薇不得不调整工作坊的户外教学方案；
南美乡村的语言差异大，周曼需要协调多语种志愿者现场翻译。但这些困难都没影响推进——夏晚晴提前录制了多语言的教学音频，凌薇把教学手册改成纯图解版，林野则抓住雨季间隙拍摄，捕捉到雨水打在树叶上的独特画面。
可就在纪录片拍摄即将启动时，周曼接到消息：星娱突然宣布启动“全球少儿公益计划”，邀请顶流明星担任公益大使，拍摄豪华公益宣传片，号称“投入千万帮扶发展中国家儿童”。
“他们的宣传片全是明星在豪华摄影棚里对着镜头念口号，所谓的帮扶只是捐赠批量生产的玩具和文具，”周曼翻着星娱的宣传稿，“有公益博主爆料，他们的工作人员甚至没去过帮扶地区，全是远程指挥，根本不了解当地孩子的真实需求。”
对比之下，岳川团队的公益项目更显扎实。纪录片的先导片在基金会官网发布后，真实的乡村场景、孩子们质朴的笑脸、夏晚晴治愈的旋律，让网友纷纷留言：“这才是真正的公益，不是明星作秀”“希望能看到更多这样扎根土地的帮扶项目”。
首批工作坊在非洲乡村启动当天，夏晚晴带着孩子们用当地的猴面包树叶制作简易哨子，教他们唱《叶语》的片段；孩子们跟着旋律哼唱，用树叶哨子吹出不成调却充满喜悦的节奏。
林野的相机记录下这一幕，凌薇在一旁指导孩子们用植物染料给哨子上色，陆哲则把孩子们的笑声和歌声录下来，作为纪录片的音效素材。
岳川坐在工作坊的角落，看着孩子们围在一起展示自己的作品，突然想起最初在古枫村，孩子们围着他听故事的场景。他拿出笔记本，开始构思纪录片的后续衍生内容——把孩子们的创作故事改编成少儿公益绘本，让更多人看到乡土美育的力量。
这时，艾莎的助理匆匆走来，递上一份文件：“岳先生，国际纪录片节的组委会看到先导片后，想邀请《叶痕无界》参评‘最佳公益纪录片’，还希望工作坊的优秀作品能在电影节期间举办跨国展览，让全球观众看到孩子们的创作。”
岳川接过文件，抬头看向工作坊外，夏晚晴正和一群孩子坐在猴面包树下，用树叶吹奏着《叶语》的旋律，阳光透过树叶的缝隙，在地上投下斑驳的光影，而不远处的田埂上，几个孩子正拿着刚做好的拓印作品，兴奋地奔跑着。