太子耶律浚被逮捕后，深知自己是被耶律乙辛陷害，于是多次向道宗上书，诉说自己的冤屈。可道宗不仅不听，反而认为太子是 “做贼心虚”，下令对太子严刑拷打。太子被打得遍体鳞伤，却始终不肯承认 “谋反” 的罪名。耶律乙辛见太子不肯认罪，便伪造了太子 “谋反” 的证据，包括所谓的 “密信” 和 “同党名单”。道宗看到这些 “证据” 后，更加坚信太子谋反，于是下令将太子耶律浚废为庶人，流放至上京临潢府。
耶律乙辛担心太子日后会东山再起，于是在太子流放途中，派人将太子杀害。太子死时，年仅二十岁。太子的妻子萧氏，也被耶律乙辛赐死。至此，耶律乙辛彻底清除了自己夺权路上的障碍，朝中再也无人敢与他抗衡。
萧观音和太子耶律浚的冤死，让朝中许多忠良之臣痛心疾首。时任南院枢密使的萧岩寿，曾多次在道宗面前弹劾耶律乙辛，为萧观音和太子鸣冤，却被耶律乙辛反诬 “与太子同党”，最终被流放至镇州（今蒙古国鄂尔浑河上游），不久后便被耶律乙辛派人杀害。
还有一位名叫耶律撒剌的官员，因不满耶律乙辛的专权，在朝堂上公开指责耶律乙辛 “构陷皇后太子，罪该万死”，结果被耶律乙辛当场逮捕，处以极刑。一时间，朝中人人自危，无人敢再提及萧观音和太子的冤屈。
耶律乙辛在铲除异己后，权势达到了顶峰。他独揽朝政，结党营私，贪赃枉法，甚至连道宗的诏令，都要经过他的同意才能颁布。辽朝的国力，也在他的专权下逐渐衰落 —— 农业生产停滞，百姓生活困苦，边境冲突不断，曾经鼎盛的辽朝，开始走向下坡路。
道宗晚年，逐渐意识到耶律乙辛的野心。大康五年（1079 年），耶律乙辛企图谋害当时的皇孙耶律延禧（太子耶律浚之子），以便自己日后篡夺皇位。此事被道宗察觉，道宗终于醒悟，下令将耶律乙辛逮捕入狱，随后又将其处死。耶律乙辛的党羽也一一被清算，张孝杰被流放至广宁府（今辽宁北镇），最终病死在途中。
耶律乙辛死后，道宗开始反思萧观音和太子耶律浚的案件。他翻阅了当年的卷宗，发现其中漏洞百出，又询问了一些幸存的宫中旧人，才得知萧观音和太子都是被耶律乙辛诬陷而死。道宗心中满是悔恨，他下令恢复萧观音的皇后封号，并将其尸骨从冷宫中迁出，与自己合葬于庆陵（今内蒙古巴林右旗）；同时，也恢复了太子耶律浚的封号，追谥其为 “昭怀太子”。
可此时的道宗，早已年迈体衰，无力挽回辽朝衰落的局势。寿昌七年（1101 年），道宗驾崩，皇孙耶律延禧即位，是为辽天祚帝。天祚帝即位后，对萧观音的遭遇深感同情，他下令收集萧观音的诗词，编成《回心院词集》，并请当时的着名文人为此集作序，以彰显萧观音的才情与冤屈。
萧观音的故事，不仅在辽朝流传甚广，也被后世的史学家载入史册。《辽史?后妃传》中，详细记载了萧观音的生平事迹，称她 “姿容端丽，性沉静，工诗，善谈论。自制歌词，尤善琵琶”，同时也痛斥了耶律乙辛的 “奸邪” 与道宗的 “昏庸”。
后世的文人墨客，也对萧观音的遭遇深感惋惜，创作了大量的诗词文章来纪念她。元代诗人王恽曾作《辽宫词》一首：“十香词怨起萧墙，玉碎珠沉事可伤。莫向昭陵问遗恨，春山无树不斜阳。” 诗中既表达了对萧观音冤死的同情，也讽刺了道宗的昏庸无能。清代词人纳兰性德，更是对萧观音的才情赞赏有加，他在《采桑子?塞上咏雪花》中写道：“非关雪似杨花，不与杨花嫁。” 虽未直接提及萧观音，却借雪花的高洁与孤寂，暗合她一生的才情与悲剧，被后世学者认为是纳兰性德致敬萧观音之作。
除了诗词创作，萧观音的故事还被改编成戏曲、小说等多种艺术形式。元代杂剧家关汉卿曾构思过以萧观音为原型的杂剧《辽宫怨》，虽因史料散失未能留存完整剧本，但从现存的残曲中，仍能感受到他对萧观音冤屈的深切同情。清代小说《辽史演义》中，更是以浓墨重彩的笔触，描绘了萧观音从入宫到蒙冤的全过程，将耶律乙辛的奸邪、道宗的昏庸刻画得入木三分，使萧观音的故事得以在民间广泛流传。
萧观音的文学成就，不仅在辽朝独树一帜，更对后世的文学发展产生了一定影响。她的《回心院》词，以细腻的情感、精巧的构思，开创了辽代女性文学的新风格，打破了此前契丹文学多以叙事、咏史为主的传统，为辽代文学注入了细腻婉约的新元素。后世的辽金文人，在创作中时常借鉴《回心院》的艺术手法，比如金代着名文学家元好问，便在其词作中多次运用 “以景衬情” 的手法，与《回心院》中 “扫深殿，闭久金铺暗” 的意境一脉相承。
随着时间的推移，辽朝逐渐走向灭亡，萧观音的故事也渐渐被岁月尘封。但在她曾经生活过的土地上，仍留下了许多与她相关的遗迹，诉说着这位悲情皇后的过往。
位于今内蒙古巴林右旗的庆陵，是辽道宗与萧观音的合葬之地。庆陵规模宏大，由永庆陵、永兴陵、永福陵三座陵墓组成，其中永庆陵便是道宗与萧观音的陵寝。陵墓的壁画保存完好，壁画中描绘了契丹贵族的生活场景，有骑马打猎的武士、弹奏乐器的乐工、翩翩起舞的宫女，其中一幅《乐舞图》，据考古学家推测，可能描绘的便是萧观音与赵惟一合作演奏《回心院》的场景 —— 画面中，一位身着华丽服饰的女子端坐于榻上，手持琵琶，身旁站着一位手持古筝的男子，两人神情专注，仿佛正沉浸在音乐的世界中。
遗憾的是，庆陵在近代遭到了严重的破坏。20 世纪初，俄国考古学家科兹洛夫曾对庆陵进行过发掘，盗走了大量珍贵的文物，包括萧观音的墓志铭、金银器、丝织品等。如今，这些文物大多收藏在俄罗斯圣彼得堡的艾尔米塔什博物馆，国内仅存少量复制品。新中国成立后，文物部门对庆陵进行了多次修缮和保护，虽未能找回被盗走的文物，但通过对陵墓结构和壁画的研究，仍为我们还原了萧观音所处时代的社会风貌。
除了庆陵，在上京临潢府的遗址（今内蒙古巴林左旗），也能找到与萧观音相关的痕迹。上京临潢府是辽朝的都城，也是萧观音入宫后生活多年的地方。遗址中保存有辽朝皇宫的残垣断壁，其中清宁宫的遗址最为引人注目 —— 这里曾是萧观音的寝宫，也是她创作《回心院》词的地方。如今，清宁宫的遗址上只剩下一些破碎的砖瓦，但站在遗址前，仍能让人联想到当年萧观音在此处望月思乡、提笔作词的场景。
在辽朝的故地，民间还流传着许多与萧观音相关的传说。比如在今辽宁阜新一带，流传着 “萧皇后泪洒海棠山” 的传说：相传萧观音被打入冷宫后，曾被流放到海棠山，她在山上种下了许多海棠树，每当春天海棠花开时，花瓣上都会带着晶莹的露珠，当地人说，这是萧观音的眼泪所化。还有传说称，萧观音死后，她的魂魄化作了一只白鸟，每当深秋时节，便会在庆陵上空盘旋鸣叫，声音哀怨凄凉，仿佛在诉说自己的冤屈。
这些传说虽未必真实，却反映了民间百姓对萧观音的同情与怀念。在百姓心中，萧观音不仅是一位才情出众的皇后，更是一位不畏权贵、坚守正义的女性象征。她的故事，早已超越了历史的范畴，成为一种文化符号，深深烙印在辽朝故地的土地上。
萧观音的一生，是辽朝由盛转衰的缩影。她所处的时代，正是辽朝社会矛盾日益尖锐的时期 —— 契丹贵族与汉族百姓的矛盾、保守派与改革派的矛盾、皇权与相权的矛盾交织在一起，最终将这位才情出众的皇后推向了悲剧的深渊。
萧观音的悲剧，既有个人性格的因素，也有时代的必然。她出身名门，自幼接受汉学教育，骨子里有着汉族文人的清高与正直，这让她在面对耶律乙辛的奸邪时，选择了直言进谏，却不知变通；她深爱道宗，渴望用自己的智慧辅佐丈夫开创盛世，却忽略了道宗晚年的昏庸与多疑，最终被丈夫误解、抛弃。
但从另一个角度来看，萧观音的悲剧也是辽朝政治制度弊端的体现。辽朝虽然建立了 “南北面官制”，试图调和契丹族与汉族的矛盾，但在实际运行中，却始终未能摆脱 “贵族专权” 的局面。耶律乙辛之所以能专权跋扈，正是利用了辽朝政治制度中 “皇权过于集中，缺乏有效制衡” 的漏洞。而道宗的昏庸，更是让这种弊端暴露无遗，最终导致了萧观音和太子耶律浚的冤死，也为辽朝的灭亡埋下了伏笔。
如今，当我们再次回望萧观音的故事，除了对她的遭遇感到惋惜，更应从中汲取历史的教训。一个国家的繁荣稳定，不仅需要贤明的君主、正直的大臣，更需要完善的政治制度和良好的社会风气。如果君主昏庸、权臣当道，即使有再多像萧观音这样的贤能之人，也难以挽救国家的危亡。
萧观音虽已远去，但她的诗词、她的故事，却永远留在了历史的长河中。她用自己的生命，书写了一段悲情的传奇，也为我们留下了一份珍贵的历史遗产。正如她在绝命诗中所写：“知吾生兮必死，又焉爱兮旦夕！” 她虽知自己必死无疑，却始终坚守着自己的操守与信念，这种精神，值得我们永远铭记。
在庆陵的残垣断壁间，在《回心院》的婉转词风中，我们仿佛仍能看到那位身着契丹长袍的皇后，她手持琵琶，眼含热泪，在深宫之中轻轻吟唱。她的歌声，穿越了千年的时光，诉说着一个王朝的兴衰，也诉说着一位女性的悲欢。这歌声，是对命运的抗争，是对爱情的期盼，更是对历史的长叹。