在动员会结束后，张瑞并没有立刻将新游戏，这个摊子完全甩给新成立的团队。他花了几天时间，将自己脑海中，那两条已经无比成熟的美军和苏军故事线，完整地梳理并撰写成了详细的关卡脚本。
他并没有在其中添加太多来自其他作品的、画蛇添足的细节。在他看来，d5原版的剧情，已经足够经典和震撼。那些更具创意的、更能触动华夏玩家情感的“花活”，他要全部保留下来，用在自己最重视的华国线上。
安排好这一切后，他叫来了自己的行政助理。
“这是美军和苏军两条线的完整脚本。”他将一叠厚厚的文件递过去，
“你拿着这个，去帮助周毅的团队。你的任务，是联系国内最好的音乐制作团队，以及能找到的、最专业的外语配音工作室。”
“我需要为这个游戏，制作三个版本的配音。”张瑞的要求，清晰而明确，“一版纯正的英语配音，一版我们自己的、纯中文的配音。还有一版就是漂亮国的士兵就说英语，华国人就说汉语，毛熊就说俄语的配音，这些任务有交叉，要给那些喜欢代入的玩家最真实的感觉。”
这个方案其实很少见，很多游戏偷懒的设置都是单一语言配音，只有少部分说特殊语言的敌人会有自己语言的配音，而且还很奇怪，但是为了沉浸感，张瑞选择了保留这种配音方案。
当张瑞将所有的前期准备工作都完成后，周毅和他的新团队，才终于体会到，跟着这位大神老板做项目，是一种多么幸福的体验。
他们的工作，与其说是在“开发”一款新游戏，不如说是在做一道“填空题”。
张瑞给他们的那个dEo，虽然看起来粗糙，但核心的关卡逻辑、敌人行为树AI、任务脚本，都已经是现成的。他们要做的，几乎就是把张瑞之前为了“伪装”而故意“阉割”下去的东西，再一件件地，亲手填回来。
美术组的同事，只需要根据张瑞提供的二战武器清单，设计和制作出相应的枪械模型，然后将高清的场景贴图，重新贴回到那些简陋的建筑和植被上。
策划和文案组的同事，则更轻松。他们只需要将张瑞写好的那些充满电影感的剧情脚本、任务目标，以及UI提示，一句句地，输入到游戏的多语言文本框里。
整个开发过程，几乎没有遇到任何技术瓶颈，顺畅得不可思议。
而d系列原版游戏中，那个标志性的关卡设计，更是帮了他们大忙。
“瑞哥这个设计太清晰了。”周毅在一次内部会议上，忍不住感慨道，
“每一个关卡的开始，都有明确的‘战役时间’和‘地点’。比如‘1942年9月17日，斯大林格勒’。这样一来，我们就可以很轻松地，把美军线、苏军线，以及未来要做的华国线，这三条完全不同的故事线，穿插在一起，而完全不用担心玩家会看得云里雾里。”
在看到新团队已经走上正轨之后，张瑞让助理立刻拿着市政府开具的介绍函，正式向沪市电影学院的编剧系，申请了一次“校企合作”任务。
任务的需求很明确：瑞龙科技提供一个以抗日战争为背景的游戏故事框架，希望编剧系的学生们，能为其创作一条丰满、感人、且符合游戏节奏的原创“华国线”剧情。
这个合作任务一经发布，立刻就在编剧系的学生中，引起了巨大的兴趣。
“我靠！是瑞龙科技！就是做《生化世界》那个！”
“他们终于肯做一个正经有剧情的游戏了吗？太好了！之前还觉得他们光会做玩法，不会讲故事呢！”
“这个项目我接了！谁也别跟我抢！我倒要看看，那个大神老板，到底想做一个什么样的抗日游戏！”
很快，一个由几个对军事和历史题材最感兴趣的年轻学生组成的编剧小组，便主动请缨，接下了这个任务。