这番专业又细致的解读，让在场众人都不约而同地将目光投向了他，眼神里满是惊讶与敬佩。
他约莫五十上下，身形清瘦，像一株被岁月风干的竹子。脸庞是长年室内工作留下的浅淡肤色，颧骨微微凸起，嘴角两道浅浅的沟壑，不说话时也像含着沉思。
最引人注目的是那副金丝边眼镜，款式老旧，右侧镜腿缠着两圈透明胶布。镜片后，一双眼睛显得格外专注——眼窝有些内陷，眼角的鱼尾纹细密而深刻，像是用极细的针笔反复刻画出来的。眉毛稀疏，眉峰处有几根特别长的，无端添了几分沧桑。
他的头发打理得整齐，但已花白了大半，鬓角处尤其明显，像落了薄霜。前额宽阔，发际线已悄悄后退，露出被时光打磨得光滑的额头。
赵导闻言笑着点头，诚恳地说：“您说得太专业了，能不能再给我们详细讲讲？也让我们多学点东西。”
那人也不推辞，顺势往下说道：“北魏正是民族大融合的时期，丝绸之路也闹热得很，当时的青金石颜料就是从阿富汗传入中国的。专家推测，漆画里的灰蓝和青绿两色，是用外来的蓝色铅矿，搭配本土的雌黄、雄黄按不同比例调和出来的。”
“啊，还有雌黄吗？”宇辰问。
那人点点头说：“黄色漆膜中广泛分布着砷硫化物（As、S），并伴有少量硅颗粒。雌黄常与雄黄共生，形成于火山与地热区域，被称为“矿物鸳鸯”。雄黄最迟自西周起已被用作颜料。分析发现，橙红色漆膜实为朱砂与雌黄、雄黄按比例混合而成，类似现代淡黄色调；亦有雄黄与石膏等混合制成的橘红色颜料。例如天梯山石窟北凉壁画中的橙色由石膏与赤铁矿叠层构成，大昭寺壁画中橙色则为铅丹与雄黄的混合物。这表明早在北魏之前，中国古人已掌握通过颜料混合调配出更多色彩。”
“太专业了！”梦瑶高兴地说。
那人继续说：“木板漆画的制作工艺从内到外结构依次为：木胎＋织物层＋漆灰层（大漆、磷灰石、石英）＋底漆层（大漆）＋红色漆层（朱砂、大漆、石英）＋色漆层。”
“听您这么一说，您分明就是专家呀！”梦瑶满眼钦佩地说。
那人摆了摆手， 笑道：“专家可不敢当，我就是个干技工的，顶多算个老手艺爱好者。其实这些都是专家们的研究成果——他们用扫描电镜及能谱分析仪、超景深三维显微系统，专门对这漆画的七种颜料和漆膜断面做了检测，才有了这些结论。”
“这也太专业了！”宇辰忍不住赞叹，“待会儿您可得留个联系方式，以后我们有不懂的，想登门请教您。”
“请教可折煞我了。”那人依旧谦和，“要是真感兴趣，欢迎去我的工作室坐坐，就是现在的年轻人啊，大多耐不住这份寂寞，对这些老手艺没那么上心咯。”
众人的目光仍胶着在漆画屏风上，纷纷点头称叹。
“超景深三维显微系统？”宇辰往前凑了半步，语气里满是按捺不住的好奇。
“正是，”那人颔首应答，“它能精准还原样品的立体形貌，最高放大倍率可达1000倍，哪怕是细微纹路也能纤毫毕现。”
“这也太惊人了！”宇辰眼睛骤然一亮，脑子里瞬间闪过那些古帖上的笔墨细节，“那用它分析古代书法作品也可行吧？比如辨析墨色层次、捕捉笔触轨迹之类的。”
骨子里的书法痴迷，让他见着新奇技术，便忍不住往老本行上靠拢。
那人莞尔一笑：“理论上完全成立，如今不少文物修复与书法鉴定领域，早已在探索这类技术的应用了。”