“历史上耍孩儿曾相当兴盛，清代中晚期时班社多得很，不少庙台的墙壁上，至今还留着清道光年间的演出题字呢。”
讲解员介绍道，“之后的近百年里，这剧种在雁北农村遍地开花，甚至传到了内蒙古河套、河北西部一带，几乎村村都有班社，人人都会哼唱几句。”
“真厉害！”宇辰忍不住赞叹。
“解放后的1954年，耍孩儿正式成立了职业剧团，不过‘文革’期间解散了。1982年，又以艺校毕业班为基础，重新组建了大同市耍孩儿剧团，一直延续到现在。”
讲解员接着说，“1991年冬天，原中国剧协副主席刘厚生老师和着名戏剧家李超老师等人在大同观看了耍孩儿表演，看完后都特别兴奋，当时李超老师当场填了一首《浣溪沙》来称赞它……”
“快说来听听。”梦瑶催说。
“词是这么写的：‘雁北流芳独树花，耍孩儿剧就一家，莫谈老旧日西斜。群众喜欢别具味，语言乡俚不浮华，唱腔伴奏也堪夸。’”
“这词写得真好，把耍孩儿的独特和珍贵都点出来了。”梦瑶轻声念着词句，“‘独树花’‘就一家’，说明它在戏曲里是独一份的；‘群众喜欢别具味’，也说出了咱们刚才看表演时的感觉，带着乡土气，不花哨，却让人觉得亲切。”
“能得到戏剧大家这样的评价，可见耍孩儿的艺术价值不一般。”宇辰说，“‘唱腔伴奏也堪夸’，刚才听那‘后嗓子’和板胡笛子的配合，确实有股特别的劲儿，难怪能让人记住。”
暖阳点头：“这词里‘莫谈老旧日西斜’一句，更是说到了点子上——别看它历史久，可一点不陈旧，照样能让观众喜欢，这就是它的生命力啊。”
大家再想起刚才院子里那出《扇坟》，觉得李超老师笔下的“别具味”“不浮华”，正是耍孩儿最动人的地方，就像山野里自在生长的花，带着泥土的芬芳，却自有它的风骨和光彩。
“这剧团还得过不少奖吧？”暖阳问道。
“确实，1992年参加了文化部‘全国天下第一团’优秀剧目展演，2年又参加了‘中国博兴首届国际小戏艺术节’等全国性活动。”
讲解员细数着，“特别是2004年4月被列为‘中国民族民间文化保护工程试点单位’后，大同市政府和文化局加大了支持力度，还专门成立了民族民间文化保护工程办公室。”
“就该这么支持啊！”梦瑶深有感触地说。
“2005年，在山西省文化厅的指导下，剧团又积极申报国家级‘非物质文化遗产代表作’，耍孩儿这个剧种，正迎来新的发展转机。”讲解员说道。
“是啊，非物质文化遗产的保护太重要了，”啸风感慨道，“这么有特色的剧种，要是断了传承，多可惜。”
正是：溯源桑干，承百戏遗风，看塞上雪飞，云间月朗，耍孩儿喉转奇峰，罗罗腔韵回幽谷，梆子声激荡雁门，秧歌步踏欢阡陌，更有那弦索呕哑，鼓板铿锵，水袖翩跹，粉墨淋漓，演不尽忠奸义胆，离合悲欢，一嗓吼开三晋魄。
扎根朔漠，聚九边灵气，历辽金烽火，元明烟云，武周川滋养奇葩，古都墙护佑根苗，煤海深埋炽热情，佛光普照慈悲愿，终赢来乡音俚语，老调新声，戏台高筑，衣冠璀璨，传得下魏唐衣钵，胡汉精魂，千场唱沸大同春。