“山峦叠嶂”的空间结构构想，如同一把钥匙，为苏晚打开了“瑰宝厅”设计的新天地。然而，当这个宏大的三维骨架搭建起来后，一个新的、同样棘手的问题浮出水面——如何为这个充满动态感的空间，设计与之匹配的、既能体现中国古典神韵又不失现代感的视觉语言？
具体来说，就是支撑起那些高低错落平台的柱体、廊道以及空间隔断的设计。
如果采用传统的西方极简主义风格，冰冷的金属柱和玻璃隔断，会与“古典艺术瑰宝”的内核产生强烈的违和感，显得不伦不类。但如果直接套用中国古典建筑中的元素，比如雕梁画栋、朱漆圆柱，又会显得过于沉重和复古，与整体空间追求的轻盈、流动的“行旅”感格格不入。
苏晚再次陷入了僵局。她尝试了多种方案：将柱体包裹上带有山水纹路的石材，显得笨重；采用镂空的金属格栅，又觉得流于俗套，缺乏力量感。设计进程仿佛又卡在了一个关键的节点上。
这天晚上，她照例在书房里加班，对着电脑屏幕上那些不满意的柱体模型蹙眉。顾晏舟处理完工作，没有立刻离开，而是走到她身后，目光落在那些旋转的三维模型上。
“遇到麻烦了？”他声音低沉，带着一丝刚结束工作的慵懒。
“嗯，”苏晚揉了揉眉心，有些烦躁地指着屏幕，“这些支撑结构，怎么处理都觉得不对味。要么太‘西’，要么太‘古’，找不到那个平衡点。”
顾晏舟俯身，更仔细地看了看，他不懂设计，但他有着超乎常人的洞察力和对事物本质的理解。他伸手指着屏幕上一条简洁的、带有细微收分（即柱身微微向内倾斜）的柱体轮廓线，随口说了一句：
“这些柱子，看起来只是支撑。但既然是‘行旅’，它们能不能不只是柱子，更像是……路标，或者画卷展开时的轴心？”
他的语气平淡，仿佛只是基于商业逻辑的一个简单类比。路标指引方向，轴心稳定画卷。
然而，这句话听在苏晚耳中，却如同惊雷炸响！
路标？轴心？
她的脑海中瞬间浮现出两个意象：一个是现代高速公路边简洁明晰的指示牌，另一个，则是中国古代木结构建筑中，最为精妙、也最具代表性的构件——斗拱！
斗拱，它不就是最精妙的“路标”和“轴心”吗？它层层出挑，引导着屋檐的方向，传递着荷载，它本身就是结构，又是装饰，是力与美的完美结合！它那榫卯穿插、层层叠叠的构成方式，不正暗合了“山峦叠嶂”的空间意象吗？
一个前所未有的、大胆的念头在她心中疯狂滋生——将“斗拱”元素进行极致的抽象和提炼，与现代极简的结构美学融合，创造出一种全新的、属于当代中国的设计语言！
她猛地转过身，一把抓住顾晏舟的手臂，眼睛亮得惊人，语气因为激动而有些急促：“你刚才说什么？再说一遍！”