“这个也得带走。”他注意到，展柜角落的标签上写着，“购入于1946年，来源：华北某藏书楼”，又是被掠夺的文物。尤启明眼神冷了几分，指尖微动，摹本便悄无声息的进入了空间的恒温隔间——那里专门存放纸质物文物，湿度控制在55%，正适合古籍保存。
整个“唐物室”有17件龙国文物，从商周的青铜鼎到明清的珐琅彩，尤启明一件没落。但他刻意放过了旁边展柜里的埃及木乃伊和希腊雕塑。系统提示音在脑海里轻响：
[已收取龙国文物17件，未干扰其他文明藏品]。
这是他的原则，只拿回属于自己的，不碰别人的东西。
离开美术馆时，晨练的老人正坐在竹林下喂鹿。一只小鹿凑到尤启明脚边，舔了舔它他掉落的面包屑。他摸了摸鹿的头顶，突然想起外祖父书房里那幅《鹿鸣图》，画的正是奈良的鹿群。“等将来让你们也看看真正的华国瑰宝。”他轻声说，是对小鹿，也像是对自己。
“飞行舱”在奈良城郊的的稻田上空隐蔽时，尤启明正对着系统空间里的文物清单出神。那尊唐三彩马的尾巴处，有处细微的磕碰，是当年被掠夺时留下的痕迹；《溪山行旅图》摹本的边角缺了个小角，标签上写着虫蛀，但系统扫描显示那是被刺刀划破的伤口。
“每件文物都带着伤啊。”他叹了口气，从系统商城兑换了整套文物修复工具——里面有纳米级的粘合剂，特制的宣纸和矿物颜料，“等有空了得好好给它们补补。”
远处传来火车的汽笛声。1960年的奈良还没有新干线，绿皮火车像条长虫在稻田里缓缓爬行。
尤启明调整了“飞行舱”的坐标，下一站是冬京国立博物馆。他知道那里的安保更严密，藏着龙国的文物也更珍贵，比如那尊从天龙山石窟盗走的唐代佛头。
“佛头一定要拿回来。”尤启明看着舷窗外渐渐西沉的太阳，眼神里透着不容置疑的坚定。天龙山的佛窟，他在书上见过照片，那些被凿空的佛龛像一个个流血的伤口，而这尊佛头正是其中最精美的那一个。
“飞行舱”升空时，稻田里的青蛙突然集体噤声，仿佛被这无声的钢铁巨鸟惊动。
尤启明摸出那半块从欧阳家带来的天青瓷片，在指尖转了转。瓷片的釉色在舱内灯光下泛着微光，像片缩小的天空。
“快了。”他对着瓷片轻声说，“等把所有能找到的文物都收齐，咱们就回家。”