“古典回响”平台的上线，确实在古典音乐爱好者和部分保守学界引起了一些关注。其精美修复的古乐谱扫描件和高保真的历史录音，吸引了一批追求“原汁原味”的用户。伊莎贝拉女伯爵更是亲自撰文，呼吁“回归音乐的纯洁本源”，言辞间不乏对“数字乐府”融合路径的影射批评。
然而，市场的反应往往出人意料。
就在“古典回响”上线一周后，“数字乐府”推出的“民乐新声代”全球招募计划迎来了第一波成果展示。一位来自四川的年轻音乐人，将羌笛苍凉的音色与电子音乐的空灵律动相结合，创作了一首《云羌·谣》，在“音核”平台发布后迅速引爆流量，空降新歌榜榜首。评论区里，“原来民乐可以这么酷！”“听得我鸡皮疙瘩起来了！”之类的赞誉刷屏。
紧接着，一位法国电子音乐人使用“数字乐府”的“江南丝竹”音源包创作的融合曲目，也在海外平台获得了极高评价，被乐评人称赞为“东方韵味与西方节奏的完美对话”。
数据是最有力的语言。“音核”平台的后台数据显示，“民乐新声代”专题的流量和用户停留时长显着提升，尤其是18-25岁的年轻用户群体，增长最为明显。与之相比，“古典回响”虽然口碑两极，但用户增长曲线明显平缓，且用户活跃度远低于“音核”。
“看来，市场更喜欢能和他们一起呼吸、一起变化的‘活水’，而不是放在玻璃罩子里的‘标本’。”林清音看着陈明送来的市场对比分析报告，嘴角露出了欣慰的笑容。她用实实在在的用户选择和创作活力，回应了伊莎贝拉的“纯粹性质疑”。
而江以辰暗中布下的“鲶鱼计划”也开始发挥作用。那几家被注资的AI音乐小公司，以极具竞争力的价格和灵活的合作模式，疯狂抢夺“古典回响”试图拉拢的潜在合作伙伴，极大地牵制了对方的扩张步伐，让伊莎贝拉整合资源的计划进展缓慢。
商业上的初步交锋，“数字乐府”凭借其开放的生态和创新的活力，稳稳占据着上风。
外部战场的捷报，让家里的气氛也更加轻松。江以辰开始了他的“游戏教学”计划。
他没有给慕慕看任何乐谱，也没有进行枯燥的节奏练习。而是把影音室变成了一个巨大的“声音游乐场”。
他搬来了各种各样的发声物体——不同大小的锅碗瓢盆（确保边缘光滑）、装有不同水位的水杯、几根系着铃铛的绳子、甚至还有几个可以捏响的橡胶玩具。
“慕慕，今天我们不‘打鼓’，”江以辰盘腿坐在地毯上，将儿子抱在身前，指着面前琳琅满目的“乐器”，“我们来玩‘听声音找朋友’的游戏。”
他先是拿起一个小木勺，在一个陶瓷碗边沿轻轻敲了一下，发出“叮”一声清脆的响声。
“记住这个声音哦。”他对慕慕说。