幸运的是，佩里和他的工作人员都非常出色，英国的工作人员速度很快。”
沃利利用建造了两个130英尺高的天桥以放置大型灯光组的机会，向李元青展示英国工人的“高效率”。
李元青看着一群磨洋工的工作人员冷笑道。
“下次有机会让你们见识一下华国工人的速度。
他们能用更少的时间、更少的报酬取得更好的效果。”
华国工人卷得多。
他们连双休都可以不要。
英国工人可不同，剧组要是周末不放假，他们立马就能组织起人手罢工！
催促他们加快速度也要讲究方式方法。
要不然他们会告李元青这个外来户虐待他们。
这是他们长期与资本家斗争的经验。
在别人的地盘当然要守别人的规矩。
刨除掉双休。
剩下的日子里，李元青紧锣密鼓地解决了一系列细节问题，包括道具、化妆、烟雾、视觉效果预览、摄影机的运动系统、跟踪车辆，以及确认蝙蝠侠斗篷和头罩的颜色。
诺兰没敢拍板的细节，李元青全部都予以确认。
“就这么决定，一周内按照我说的全部完成。”
拍摄纪录片的摄影师卡迪，清晰记录下李元青的雷厉风行。
当然，他并没有武断。
做出的决定也是有依据的。
比如，按照好莱坞的一般套路。
拥有悲惨童年的主角，当他陷入回忆时，往往会套用一个“黄金岁月”滤镜，通常呈现金色或棕褐色。
诺兰有反驳意见。
但他只是将这个细节标注，没有下决定。
李元青听完众人意见。
当即选择改变，将滤镜光线变得更柔和。
“在韦恩成为蝙蝠侠之前，他在韦恩庄园有着优越的成长环境。
直到他的父母就被残忍地杀害，使他变成了一个愤世嫉俗的孤儿。
人物成长才发生转折。
所以，布鲁斯小时候的光线要柔和，比电影其他部分使用的补光要多一点。
这种更柔和、更顺眼的光线强调了那些童年的日子是他最快乐的时候。
当时他的父母都还健在，那也是哥谭市最好的时候。”
父母被杀后，韦恩的生活从此一蹶不振。
“这种变故也能体现在韦恩庄园的视觉呈现上。
当布鲁斯还是个孩子的时候，韦恩庄园是一个巨大的、奇妙的地方，他拥抱着它。
几年后，当他和阿尔弗雷德回到豪宅时，这里就要变成了一个阴森、压抑的地方。”
沃利建议道。
“我们能用长长的、像幽灵一样的床单覆盖所有的家具和绘画。
灯光也使用单色光，显得周围环境死气沉沉。”
“好主意，床单上也要落灰。
当掀开床单那一刻，家具和绘画会呈现突兀的一抹亮色。
这是因为它们长期未暴露在光线下。
但这抹亮色也要迅速消失。
就像布鲁斯的内心，一瞬间回忆涌上心头夹杂着曾经的美好。
可很快这份美好便烟消云散。
仿佛世间再也没有它存在过的痕迹。”
也正是在指导布景的过程中。
李元青一点点代入韦恩-布鲁斯的故事和他的心境。
这对他后续的拍摄起到了帮助。
他接着向沃利提出要求。
“我需要在摄像机后面创造出一个舒适区。
不需要多大，但必须让我能盯着监视器并和一百多号演职人员间隔开。
这样既不会给大伙造成压力，也会让我很舒服。”
沃利后来告诉记者。
就是在这个12英尺不到的范围内，李元青逐渐达到了忘我的境地。
“他是天生的导演，能和他一起工作是我的荣幸！”