但MS的舞台赋予了这首歌新的生命。
顶级的灯光设计将女孩们的肌肤映照得如同发光，高清特写镜头毫不吝啬地捕捉着她们每一个自信的笑容、每一个精准的眼神。
而当标志性的“特色舞蹈”环节到来时，五个人动作整齐划一到令人惊叹，力度、角度、节奏完美同步，配合着镜头快速的推拉摇移，营造出极强的视觉冲击力和节奏感。
这不是秋元康所描述的“冰冷工业品”，而是一场经过千锤百炼、充满活力与感染力的视听盛宴！
女孩们在舞台上散发出的专业、自信和青春能量，通过电视信号，传递到日本千家万户。
“哇！舞蹈好厉害！”
“歌很 catchy 啊！”
“那个叫荷拉的女孩，笑容太可爱了！”
网络直播的弹幕和评论区开始被积极的评论占据。原本持怀疑态度的观众，很多被这种直接、有力、高质量的舞台表演所征服。
舞台表演结束的瞬间，现场掌声雷动，甚至超过了部分本土艺人。
主持人也忍不住称赞舞蹈的整齐和歌曲的流行度。
KARA的成员们气喘吁吁，但脸上洋溢着激动和成功的喜悦，对着镜头用苦练的日语真诚地道谢。
这一夜，KARA用实力在日本主流媒体上砸下了一记重锤。
次日，Ori公信榜上，KARA回归曲日文版的下载量迅猛攀升，迅速冲入前列。
各大音乐媒体对MS舞台的评价也多为正面，重点赞扬了其“完成度の高さ”（高完成度）和“パフォーマンスの迫力”（表演的震撼力）。
市场用最直接的数据和反响，回应了秋元康的质疑。
然而，就在KARA势头正劲之时，一股暗流开始涌动。
首先发难的是一家名为《日本先驱》的右翼周刊。
它以“警惕文化入侵背后的资本黑手”为题，用极具煽动性的笔调，将矛头直指刘天昊。
文章捕风捉影地暗示刘天昊的昊天集团有“不明背景的巨额资金”，其收购日本企业、推广韩流文化的行为是“经济侵略”和“文化殖民”的一部分。
更险恶的是，文章刻意突出了刘天昊的华人背景（尽管他是系统安排的复杂身份），将其与所谓的“华夏资本扩张”联系起来，试图激发日本民众的民族主义情绪。
紧接着，几家同样持右翼立场的网络媒体开始跟风，攻击范围扩大到KARA和After School的成员本身。
有的拿成员们的国籍说事，有的则用放大镜审视她们的言行举止，截取一些综艺节目中的片段，断章取义地指责她们“不尊重日本文化”、“态度傲慢”。
甚至有一些极端网民开始在KARA的官方粉丝站和SNS账号下进行有组织的刷屏辱骂和人身攻击。
这些攻击，已经超出了娱乐竞争的范畴，带上了明显的政治色彩和种族歧视意味。
“会长，情况比预想的要恶劣。”金美珍面色凝重地汇报，“《日本先驱》的背景很深，与某些政治团体关系密切。他们的目的很明确，就是要将商业竞争上升到政治和民族对立层面，煽动民众情绪，从根子上抵制我们。”
刘天昊看着屏幕上那些充满恶意的报道和评论，眼神冰冷。
秋元康的行业壁垒只是第一道关卡，而这右翼媒体构筑的意识形态壁垒，才是更阴险、也更危险的杀招。
“查清楚，《日本先驱》背后是谁在指使？仅仅是秋元康的关系网，还是另有其人？”刘天昊的声音低沉。
“正在查，但对方很谨慎，线索指向几个模糊的保守派基金会。”
“继续查。”刘天昊站起身，走到窗边，看着东京灰蒙蒙的天空，“同时，让我们的公关团队，联系日本主流的、相对客观的媒体，如朝日新闻、每日新闻的文化版，安排专访。
主题不是辩解，而是展示——展示KARA成员努力练习日语、尊重日本文化的细节，展示昊天集团在日本的投资带来的就业和税收，展示我们促进日韩文化交流的诚意。”
他顿了顿，眼中闪过一丝厉色：“至于那些右翼杂音……先不用直接对抗。
把我们收集到的关于AKB握手会潜在风险的‘资料’，挑选一些不敏感但足以引发讨论的，‘匿名’提供给几家喜欢挖掘业内八卦的周刊。
是时候，让秋元康先生也尝尝被舆论聚焦的滋味了。”
刘天昊拿起内部电话，接通了远在首尔的秘书：“给我接三星电子李在镕先生的办公室。有些风浪，需要真正的大船才能平稳度过。”
他意识到，要对抗这种盘根错节的本土保守势力，或许需要引入一个在日本同样根基深厚、且与昊天利益捆绑的“盟友”了。