“王老板这幅《池塘秋晚图》，若放在我面前，我恐怕一眼就走眼了。”
王宇恒所画的这幅作品，不仅形似宋徽宗的手法，更捕捉了其神髓。
他描绘的是徽宗初登皇位时的复杂心境。
那时的宋朝内忧外患，国势飘摇。
又受困于沉重的岁币，面对辽与金的夹击，局势危如累卵。
这份压抑与无奈，被他刻画得入木三分。
整幅画作，恍若徽宗亲笔。
“画纸用的是北宋特制的粉笺，极其罕见。”
“徽宗的画风源自崔白，而崔白则继承徐熙。”
“因此这幅画中，透出一股徐熙所代表的野逸之气，深得江南写生之神韵。”
无论纸张还是用墨，王宇恒都力求极致。
只可惜，落款时稍有中断，导致最后花押的笔意略显不足。
宋徽宗是华夏历史上，被皇位耽误的绝世才子。
他的签名独具一格，名为“天下一人”。
那四个字以极高的书法技巧融合成一个符号。
这是徽宗最标志性的落款方式。
“揭画的最高境界，是揭三层。”
王宇恒知道自己在花押上的破绽，若遇到真正高手，很容易被识破。
于是他施展红门的不传之秘，将这幅画分层揭了下来。
一张薄绢，竟能被揭开如肌肤般轻盈。
揭下第一层，已是一幅完整的《池塘秋晚图》。
但这只是开始。
他竟在第一层之后，又揭出第二层，第三层。
三幅画作，浓淡不同，却几近一致。
严格来说，三幅都是真迹。
然而按照古玩行的规矩，最上面、墨色最浓的一幅，才被视为原作。
“倒装裱！”
王宇恒担心落款的“天下一人”露出破绽。
于是他将三幅画重新装裱回去。
但顺序却做了调整——
原本最浓的真迹，被放在最底层。
中间一幅保持不变。
而最淡的那一幅，反倒成了展现在人前的“真迹”。
“你并非为了淡化笔墨。”
如果你以为王宇恒这样做，是想掩盖“天下一人”的缺陷，那就错了。
他带着这幅画，送到了五脉斗口。
原本预想中的对手，是红门的刘十三姑。
以刘十三姑的眼力，必定能察觉此画有异，它是一幅“揭画”。
但又非寻常揭画那么简单。
它是被人揭开之后，又重新装订复原的。
“你料定，刘十三姑一定会好奇，是谁动了这幅画，又为何如此处理。”
“要找出答案，唯一的办法，就是再次揭开这幅画。”
对一般的鉴定师而言，能发现揭画已属不易，更别提再次揭开。
但刘十三姑并非等闲之辈。