在晨曦的光辉中，折射出万千道奇异的光芒，仿佛在为某个不该存在于世的新生儿，献上一场盛大而诡异的洗礼。
索菲亚在现实中猛然惊醒，大汗淋漓，腹部的幻痛依旧残留，手掌的伤口崩裂，鲜血染红了地板。
她急促地喘息着，目光第一时间投向那幅自画像。
画布上，老妇消失了，只有一个安宁沉睡的婴儿轮廓。
窗外，远处教堂方向传来人群的惊呼和警笛声。
她低头，仿佛还能闻到新生儿那带着奶腥与血腥的独特气息。
绞刑架上的分娩。在死亡的边缘，诞生了什么？
是新的希望？是另一个诅咒？还是彻底脱离死神剧本的、一个绝对的变数？
索菲亚不知道。
她只知道，游戏规则，或许从这一刻起，真的被改写了。
婴儿的啼哭声仍在索菲亚的耳膜深处回荡，与远处教堂玻璃碎裂的余韵交织。
她挣扎着起身，用纱布胡乱包裹住依旧渗血的手掌，目光无法从自画像上那个新生的婴儿轮廓移开。
那不是用颜料绘制的图像，更像是一个嵌入画布的光影烙印，散发着柔和而不容忽视的生命力。
绞刑架上的分娩，打破了某个界限。
她能感觉到，某种力量——
或许是蓝蝶分子式的中和效应；
或许是婴儿诞生带来的纯粹生命能量；
或许是她自身意志的最终爆发，已经如同病毒般，通过她那幅被“修改”的、与父亲和深层历史联结的画作，扩散了出去。
这种扩散并非有序，而是如同涟漪，失控地扰动着集体记忆的深水。
第一个异常报告在几小时后传来。
奥托，那位画廊主人，打来了电话，声音不再是惊恐，而是带着一种茫然的颤抖：
“索菲亚……你还有别的……‘作品’在外面吗？我是说，类似《墙缝之花》那种……”
“没有。怎么了？”索菲亚的心提了起来。
“柏林……不止柏林！我刚接到几个国际策展人的电话，疯了，全都疯了！”
奥托语无伦次。
“华沙起义博物馆里，一辆德军虎式坦克的炮管里……长出了鲜红的罂粟花！不是插进去的，是从金属里面……长出来的！
“莫斯科的卫国战争纪念馆，一把波波沙冲锋枪的枪身木质部分发芽抽条，变成了……手风琴的风箱！
“还有广岛和平纪念馆，一块扭曲的核爆残骸，它的阴影在墙上自己移动，勾勒出的不是废墟，而是一群跳舞的儿童剪影！”
索菲亚握着电话，指尖冰凉。
这不再是局部的、可控的异变，这是全球性的、针对二战记忆载体的集体污染！
紧接着，新闻开始爆炸式地报道这些“奇迹”或“灵异事件”。
网络被各种离奇图片和视频淹没：
·诺曼底登陆点的德军地堡遗迹，被疯长的常春藤包裹，藤蔓开出的花朵排列成和平符号。
·奥斯维辛集中营的残存铁轨缝隙中，绽放出大片从未见过的、散发着微光的蓝色小花。
物理的遗存正在被生命与艺术的象征“覆盖”或“转化”，以一种近乎童话却令人毛骨悚然的方式。
然而，更深的恐惧随之而来。
国际奥斯维辛委员会发布紧急声明，称多位年迈的幸存者在参观发生异变的遗址后，出现了严重的记忆紊乱。
他们无法清晰地回忆具体细节，口中喃喃叙述的，是夹杂着鲜花、音乐和不存在的和解场景的混乱画面。
他们的痛苦记忆，那支撑了他们一生的、刻骨铭心的证词，正在被某种温暖而模糊的“美好”侵蚀、覆盖。
一位知名的幸存者作家在电视采访中突然卡壳……