莱亚把全球病例标在地图上，发现黏土病例呈“音符”形分布。
从维也纳到萨尔斯堡，连成一条上扬的G大调音阶。
而骨刺病例则形成一条降E小调下行线。
像两份对位的“病句乐谱”，把欧洲当成巨大的五线谱，听众被写成“楔形音符”。
莱亚立刻联想到了《泥板书之呼吸》的核心意象。
那位德国考古学家艾丽莎所面对的、刻有楔形文字的泥板，以及其中记载的“记录即囚禁”的死神起源。
星纹教会的力量，或者说那真空死神所代表的规则，正在将听众的身体，如同古老的泥板一样“刻写”上来自不同时空的诅咒符号。
黏土微粒是物质的渗透，楔形文字骨刺则是规则的显化。
她想起艾丽莎在泥板前被陶土侵蚀的右手。
如今，整个欧洲的听众都成了“活体泥板”，而她们的琴声，就是最新一批“楔形文字”的刻刀。
当字符刻满，人就会被“记录”彻底锁死，成为无声的陪葬俑。
这无疑是“和声献祭学”的可怕佐证。
音乐会的声波，不仅在进行无形的器官“手术”，更是在将听众同化为不同时空绝望规则的载体。
如同把不同的程序病毒强行植入不兼容的硬件。
艾米把病例报告叠在一起，纸角自动渗出极淡的红褐色粉末，像被“反向土葬”。
不是泥流入耳，而是耳中的泥在向外“发芽”。
她猛地合上文件夹，却听见里面传来极轻的“咔嗒”，像有一枚陶俑的脑袋被夹断。
然而，在收集和比对这些骇人听闻的案例时，一个惊人的例外浮出水面。
在所有报告的病例中，没有任何一例与双胞胎姐妹艾米和莱亚·施特劳斯直接相关。
她们是演奏者，是声波最直接的源头，承受着G弦的反噬、契约的刻印、体内异物的折磨。
但她们的身体，却没有出现咳出黏土或生长骨刺的迹象。
甚至，当她们在临时住所，为了测试而刻意重复演奏那些危险的乐段时，她们自己并未产生这些生理异变。
莱亚用G弦在自己手臂上划出一道血痕，血珠滚落，却并未变成黏土，也没有楔形文字浮出。
她忽地意识到：
她们的“免疫”并非幸运，而是被提前“写满”。
她们的血肉，早已是星纹教会钦定的“终章泥板”，外围的小字符再也挤不进来。
“免疫……？”
艾米感到不可思议，抚摸着自己平坦却孕育着恐怖的小腹。
“为什么？因为我们是被‘选中’的？还是因为……”
她话音未落，腹中黑胶唱片发出极轻的“嘶嘶”声，像对“免疫”一词发出嘲笑。
她们的“饱和”不是终点，而是“核心容器”被最后拧紧的预备动作。
当核心装满，整个“献祭程序”就会启动。
届时，她们将一次性“吐出”所有被刻写的绝望，完成终极的“和声献祭”。
莱亚的眼中闪过一丝明悟，她指向那本摊开的、隐藏着第六契约碎片的《安魂曲》乐谱，又指了指自己眼白上的五线谱纹路，以及艾米琴盒里那根哭泣的G弦。
“也许不是免疫，而是……饱和，或者说，标记。”
莱亚的声音带着一丝颤抖的推测。
“我们的身体和灵魂，早已被更直接、更根本的方式‘刻写’了。
“G弦的七宗罪，眼中的契约乐谱，腹中的预言唱片……
“我们本身就已经是承载了足够多‘规则’与‘绝望’的‘泥板书’了。
“星纹教会的声波‘刻写’，对我们而言，就像是试图在已经写满的羊皮纸上再添加文字。
“要么无法留下痕迹，要么……只会引发我们已经承载的规则的冲突与混乱。”