有些歉意，言语显得苍白。有些懂得，无需宣之于口。
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苏明月病情稳定下来后，苏府紧绷的气氛总算缓和了些许。慕容文远将大部分精力投入到船队事务和暗中调查上，但每日必定抽空去听雪小筑探望，有时只是隔着帘子问安，有时会陪坐片刻，说些外间的趣闻或是海上见闻，绝口不再提书画买卖之事。
明月大多时候仍是静养，精神不济，话很少，但也不再拒人千里之外，偶尔会静静地听他说，苍白的脸上会浮现一丝极淡的、真实的笑意。那场险些夺去她性命的风波，似乎在她心上划下了一道深痕，也磨平了一些尖锐的棱角。
这日午后，阳光暖融，丫鬟们将明月的软榻挪到窗边，让她能透透气。文远过来时，正见她望着窗外一株开得正盛的白玉兰出神，侧影单薄，眼神空蒙，不知在想些什么。
“今日气色看起来好了许多。”文远走近，温和地说道。
明月回过神，见是他，微微颔首：“劳你挂心了。”她目光掠过窗外庭院，轻声道：“整日困于室内，倒是有些想念颜料的气味了。”
文远心中一动，这是一个信号，一个她试图重新与自己、也与她热爱的事物建立联系的信号。他沉吟片刻，道：“若觉得闷，或许可以试试不费精神的？比如，看看画册？或者，我来说，你来听？”
明月眼中闪过一丝微光，看向他：“说什么？”
文远笑了笑，走到书案前，铺开一张素笺，却未取笔，只是用手指虚点着纸面：“不说买卖，只论画理。我记得你曾问我那‘透视’之法，其实在我……家乡的画论里，还有一种与之互补的观察之法，或许你会感兴趣。”
明月果然被勾起了好奇，微微坐直了些：“哦？”
“我们看山水，总是远小近大，此为常理，是‘透视’。”文远用手指在纸上虚画出远山近水，“但有时，画家想表达的并非眼睛所见之‘真’，而是心中所感之‘意’。比如，他可能将远方的瀑布画得比近处的树木更清晰、更有力，因为他想强调的是瀑布的磅礴气势，而非简单的空间远近。”
他顿了顿，看着明月若有所思的神情，继续道：“这或许可称为‘心意构图’。画者不拘泥于肉眼所见的位置大小，而是依据心中对物象的感受、情感的重轻来安排画面。重意趣，重神韵，而非形似。我记得顾恺之曾有‘迁想妙得’之说，或许与此有相通之处？”
他巧妙地将现代艺术中的“表现主义”理念，用宋代画论能够理解和接受的方式表达出来，并引经据典，使其不显得突兀。
苏明月听得入了神，黯淡已久的眼眸渐渐焕发出神采。她痴迷画道，文远这番别开生面的论述，仿佛为她打开了一扇新的窗户。她忍不住轻声反驳、探讨，就“形”与“神”、“眼”与“心”的关系，与文远低声交谈起来。
这不再是单方面的道歉或安慰，而是真正意义上的精神交流。文远凭借超越时代的视野，总能提出新颖的见解；而明月深厚的传统功底和敏锐的艺术感知，则让讨论深入而富有启发性。两人竟一时忘了时间，忘了病痛，忘了外间的纷扰。
不知不觉，日头偏西。明月脸上泛起久违的、因为思想碰撞而产生的红晕，虽然依旧虚弱，但整个人的精气神都明显不同了。