蔡文姬站在“石尺”旁，耳贴着石，听那一节一节的小簧在水里发出像虫鸣一样的声。她忍不住伸手在石面轻轻抚过。石很冷，冷里却有一点微温，那是真正活过一场劫之后才有的温度。
她看向不远处的郭嘉，他坐在堤角的小石上，两手搁在膝上，眼睛望向河心。那双眼安静得像刚消下的一层火。她没有过去，只朝他行了一礼。礼里有一句压得很深的话——“安”。
第二天，天工司召集“石会”。石会不谈大话，只照昨日一线一角地复盘。哪一处“鱼鳞”太密，哪一处“石齿”角度偏了半分，哪一处“石枕”压得过头，让脚底打滑。每一点都写在竹册上，旁边配一小块石样，样上刻误差。工正把样传一圈，谁都摸得到。
郭嘉最后才发言，他只说了一句：“凡石与木相接处，不许用铁钉。用楔，用绳，用缝。铁快，快则不稳。”
“下道工，是桥。”程昱把沙盘推到案中，“石台先立，木梁后合，脚下铺‘卧枕’，桥面压‘压角石’。桥头一边立‘止马柱’，一边立‘诉箱’。人有不平，先诉；马有不受，先止。桥若稳，心就稳。”
“桥下再藏一个‘石喉’。”郭嘉补，“平日不启，遇急则开，内渠与大河在桥下接一口‘暗呼吸’。这口呼吸要小，不许贪大。大则吸力乱，小则稳。”
曹操在第三日午后至。堤上已经干了半日，泥变硬，石亮出浅色。他沿着“鱼鳞”走到“喉”前，伸手按了按那根木梁。梁的声不响，掌心却微微震。他转身看郭嘉：“这口‘喉’，像人。”
“像。”郭嘉笑，“呼与吸。”
曹操哈哈一笑，拍了他肩一下：“孤喜欢你把死物当活物。活物才有‘教’。”
他收了笑，认真看了一圈“石尺”“石枕”“石齿”，又去看“色火”的小条与“蛇目一点”的新位置。
最后站在桥头的“诉箱”前，拔出钥匙开了一回，里面有两封，都是写“昨夜水急，人急之处粗口伤人”的。曹操把其中一封给程昱看：“此人心。”
“回帖。”程昱吩咐书吏，“粗言者，罚工半日；写诉者，免工一日。两相抵。让人知道，嘴坏也能改。”
曹操笑骂：“你这人，总在账本上做文章。”
“账本是心。”程昱冷冷，“不是钱。”
郭嘉把今日“石会”的要点简单记在天工司的案角：石法第七条补“桥下暗呼吸”；第八条补“凡新立石喉，三日三验声”；第九条补“盐绳入库，麻不欠季”。字不多，笔很直。他喜简，不喜把法写成刀。他知道这个“网”要靠“顺理成章”的东西活着，越看得见，越能教人；越难看见，越要减法。
午后三刻，石匠们把桥下第一块“卧枕”压定。那块石生在河床最硬处，纹理顺北，方中带圆。抬上去时，石下一声闷响，桥身轻轻一颤，像人被人托了一把背。
所有在场的人都在那一瞬忍不住屏住了气。
蔡文姬站在桥头，看见水花从石边绕过，绕出两条很细的白。她心里忽然很亮，亮得像有人在很远的地方点了一盏小灯——不是火，是一种“被看见”的安心。
“今日立石。”郭嘉对工正道，“刻字。”
工正愣了一下。
“刻四个字。”郭嘉笑意浅，“‘人水相安’。”
“好名。”荀彧夸。
“刻底。”程昱补，“别让人见了就想摸。”
“刻底好。”郭嘉点头，“看不见也在。”
傍晚时分，北面再来探马一拨。色火按例只传“有探、不追”，弩不张，斧不出。
探马绕了一圈，看到桥头那块“止马柱”和“诉箱”，又看到桥下“暗呼吸”的小石孔，最终什么都没做，掉头回去。
郭嘉站在桥上，目送他们远去。他不在意这点试刺，他在意的是石在水里第一次“呼吸”时发出的那声极细的“嗯”。那声与他胸腔里那口黑风碰了一下。黑风也“嗯”了一下。它很少这样温顺，他记下了。
夜来无雨。天工司把“蛇目一点”的刻位换到“桥东压角石”的阴面，令牌一线传齐。
里正们在井口交换“石路”的值守，孩童趴在“石尺”上玩，耳朵贴在小孔上，听“虫鸣”。有老人从“诉箱”旁走过，咳嗽两声，叹口气，却没有投书。
他目睹昨日夜里那一场急水，也看见今日这些石头像人一样站成了一行，挡在水与屋之间。他走到井边，用粗糙的手摸了一把新换的令签，蛇眼里那一点小光在月光下闪了闪。他对着那一点光微微鞠了一躬。
天将四更，郭嘉回心城。天工司的小官在灯下把今日的“石账”按“枕、齿、喉、桥”四栏合起。他把最后一笔添上：“石鸣七孔，三鸣，五鸣，七鸣，一息平。”
放笔时，他的手指有些发麻。
他揉了揉太阳穴，心海里的卷轴像被人从远处轻轻掀了一角。洛阳那一点仍稳，兖州这块板面上有一条细线正往北泛起淡淡的光。那光不是火，像石与水互相摩擦后生出的温。
他把精神之手压在那一点上，仿佛把掌心按在桥下的卧枕上。
“再一点，就够了。”他心里说。
黑风并没有因为这句自语而发疯。它只是翻了一下身，像一只被驯过了的野兽，往更深处缩去一寸。它也许在等下一次风雨，也许在等下一处“引”。
郭嘉不催。他知道从“石头”开始，是为了把“气”留在这片地里，以地养身，以身借天。他把灯火压低，按例写了三行小字：
“石枕六十有四，鱼鳞百四十，喉三，桥一。石鸣如式，逆齿不失。人无伤，贼二缚。蛇目一点，已更。”
写完，他把这三行折起，压在一枚小石下。石不大，沉。灯影摇了摇，像有人在远处以看不见的手替这座城调息。
第三日清晨，曹操在桥头立一块小碑，碑不大，只臂长。碑文四行，出自文若之手：
“开门以人，闭门以法；
疏水以道，聚水以石；
昼传机，夜传危；
一日一验，一月一修。”
碑立在“止马柱”的另一侧，凡入城者，必见。
夏侯惇看了一眼，只道：“短，好。”他说好不是因为字写得漂亮，是因为短。短才记得住。
程昱在旁没说话，指尖轻轻敲了一下碑背。他喜欢这种不动声色的“压”，压在那儿，不吓人，却沉。
午时，石会第二项开，名“路”。路不是光滑的是非，是被石枕一块块连起来的决心。
郭嘉用红朱在环街上点出三处“慢角”。慢角下压了不同形制的石，有圆，有方，有长条。他对工正说：“角不慢，车就快；车快，人就碎。角慢了，人就会看脚下，看到‘回’字，心也慢。”工正“哎”的一声，转头就去换。
傍晚，天边一段红像火。
蔡文姬坐在桥头石上，端起琴，轻按三声，停；五声，停；七声，停。她把前夜那一刻的急与险全都折进停里。弦在指下呼吸，石在琴下呼吸。
尾声落时，郭嘉从桥下的暗影里走上来，肩上带了两点潮。他停在她前，低声道：“石骨立住了。下次来的是人。”
她点头：“人比水难。”
“难在心。”他笑，很轻，“可我们有‘慢角’。”
她也笑。风过桥，桥下的水从卧枕旁绕过，一声“嗯”，像答应。
夜里，天工司发第三道石令：两处“丁坝”各加一枚“石鼓”。鼓非鼓，是空心石，水撞进孔里，鼓壁震，远处可闻。两处石鼓并列，间隔不等。
谁听得出差别，谁就是懂“水”的人。懂水的人，最值得用在“喉”口。
令出后，里正们开始辩“鼓声”，孩子们凑在一起比谁听得准。
有人笑说这是儿戏，程昱没理。他知道，秩序要从“喜欢”里学；喜欢了，才肯记；记久了，才肯护。石鼓不过是石在教人，教出来的，才算真本事。
曹操第三天又来，穿了一件普通的夹衣，悄悄看了石鼓一回，笑着对郭嘉道：“石会、鼓声、慢角、暗喉、止马、诉箱……你们把一座城弄成一件器物，神鬼之工。”
“神鬼之工，从石头开始。”郭嘉回礼，“从看得见的，慢慢把看不见的请出来。”
“你这人。”曹操笑，“口气越来越像个匠。”
“匠能成国。”程昱淡淡地接了一句。
这句话落地时，城心的灯一点点亮，井上挂着今日新刻的令签，蛇眼里那点光在风里稳稳立着。
远处传来石鼓一轻一重两声“咚”，像两颗心，一颗是城的，一颗是人的。两颗心隔着水互相承认了一下，便都安静。
夜更深，郭嘉走回天工司，收起案上的“石账”。他把“洛阳—兖州”的那条细线又在心里摸了一遍。
线不热，不冷，像石面上的一层薄温。他把目光从线移开，看向更远的北边。
那里有一块未亮的暗。他知道那是一处将来要“引”的“脉”。但他没有走神。他记得自己的法：先把脚下这一步站稳。稳，从石头开始。
他吹熄灯，黑里只剩水声。
水声不急不缓，从卧枕旁、从暗喉里、从鱼鳞下绕过。城像活物一样睡了，睡得踏实。
黑风在他胸腔里也睡了，睡前吐了一次信，像对谁说“暂且”。
——神鬼之工，从“石头”开始。石一立，气可缝；气一缝，人可安。