第二天在托儿所储藏室，苏卫民不再需要张玉芬的提示。他迫不及待地扑到小矮桌前，布满冻疮的手颤抖着掏出那几张被体温焐热的、皱巴巴的白报纸和半截铅笔。他看也没看张玉芬，红肿的眼睛里燃烧着一种近乎偏执的创作冲动。他布满裂口的手指死死捏住铅笔，极其用力地、带着一种近乎发泄的专注，在纸面上狠狠划动起来！
沙沙沙！笔尖划过纸面，发出急促而沉重的摩擦声。
线条粗犷、笨拙、甚至有些狂乱。
张玉芬屏息凝神地看着。
一个极其高大的、佝偻着背的轮廓渐渐浮现。那背脊的弧度被夸张地弯曲着，仿佛承受着无形的万钧重压。肩膀上用粗黑的、反复加深的线条勾勒出两块巨大的、象征性的补丁（那是苏卫民对大哥所有“工作服”的抽象理解）。没有五官，只有一个低垂的、仿佛要埋进肩膀里的头颅轮廓。背景，依旧是一个巨大无比的、歪歪扭扭的、咧嘴笑的太阳，阳光的线条如同沉重的锁链，缠绕在那个佝偻的身影周围。
这笨拙到近乎狰狞的画面，却蕴含着一种原始而磅礴的力量！它无声地诉说着苏卫民眼中那个沉默如山、扛着整个“光光的家”的大哥形象——疲惫、沉重，却永恒地沐浴在他混沌世界里唯一的“光”中。
“这是…建国大哥？”张玉芬的声音带着一丝不易察觉的颤抖，她指着那个佝偻的身影。
“哥！太阳！”苏卫民猛地抬起头，布满污垢的脸上露出巨大的笑容，指着画面上那个巨大的笑脸太阳，喉咙里发出嘶哑而欢快的肯定声。在他的认知里，大哥就是太阳的一部分，是光光的守护者，也是他世界的支柱。
张玉芬的心被重重撞击！她看着纸上那个被太阳光芒缠绕的、沉重佝偻的背影，看着苏卫民脸上纯粹的笑容，巨大的酸楚和一种更深的理解涌上心头。苏卫民在用他唯一的方式，理解并记录着他所感知到的世界和情感。这笨拙的线条，是他混沌心灵投射出的、最真实的史诗。
苏卫民的新世界，不再局限于储藏室的白纸。他开始用那双红肿却异常专注的眼睛，偷偷观察着身边的一切。
他会在苏卫东天不亮就佝偻着背、推着那辆伤痕累累的“铁马”出门时，躲在门板的缝隙后，死死盯着二哥在晨曦微光中蹬车的侧影。那高大却同样微微佝偻的身躯，那只紧握车把、布满青筋和伤疤的手，那条在晨风中微微飘荡的空袖管，都深深烙印在他混沌的视觉里。回到储藏室，他的画纸上就多了一个奋力蹬着巨大三轮车（比例严重失调）的、只有一条胳膊的、表情凶狠（用几道交叉的粗线表示）的侧影，车轮下被他无意识地画满了代表路途颠簸的锯齿状线条，背景依旧是那个永不缺席的巨大笑脸太阳。
他会在晓光坐在小塑料盆前，用小手笨拙地抓着勺子，把玉米糊糊糊得满脸都是时，蹲在离她不远的地方，红肿的眼睛一眨不眨地、近乎贪婪地观察着。看那红扑扑鼓起的脸颊，看那沾着糊糊、微微撅起的小嘴，看那乌溜溜、专注地盯着勺子的大眼睛。然后，他的画纸上就出现了晓光吃饭的“模样”——一个由歪歪扭扭的圆圈构成的大脑袋，上面用两个黑点代表眼睛，一个弯曲的黑线代表咧开笑的嘴，旁边画着一个同样咧嘴笑的、小一号的太阳（代表糊糊？或者晓光本身的光？），脸上还被他用铅笔头点满了密密麻麻的小黑点，象征糊糊的痕迹。稚拙得可笑，却又充满了生命的热度。
他甚至开始偷偷观察李春燕。当李春燕偶尔借口送些碎布头或旧棉花来过渡房时，苏卫民会缩在最远的墙角，红肿的眼睛却会穿过昏暗的光线，死死盯住她纤细的手指、垂在颈侧的黑辫子、还有她看着晓光时，眼睛里那种让他莫名觉得“像太阳一样暖”的柔光。有一次，李春燕俯身给晓光系围兜，一缕发丝垂落下来。苏卫民把这画面记下了。几天后，张玉芬在他的画纸堆里，发现了一张极其简陋的素描：一个模糊的、代表李春燕的轮廓旁边，画着几根歪歪扭扭、长长垂下的、代表发辫的波浪线，线条旁边，还被他固执地添上了一个小小的、散发着光芒的太阳符号。
这些画，线条笨拙，比例失调，充满孩童般的稚气和混沌的符号。它们散落在储藏室的角落，被苏卫民像宝贝一样藏在他的破棉袄里，或者压在糊好的纸盒最道，这些歪歪扭扭、沾着石膏粉和铅笔灰的纸片，是苏卫民混沌灵魂开凿出的、通向外部世界的隧道，是他用最原始的方式进行的“观察”与“记录”。每一笔笨拙的线条，都是他沉默世界里震耳欲聋的呐喊。
储藏室里，阳光静静流淌。
苏卫民高大的身躯蜷在矮凳上，布满冻疮的手指紧握着铅笔，红肿的眼睛死死盯着窗外一片飘落的枯叶，似乎在思考如何将它“记录”下来。
他的新世界，正笨拙地、缓慢地、却又无比坚定地，在粗糙的白纸上铺展。那些沉默的家人，那些微小的日常，那些混沌感知中的“光”与“暖”，都在他生涩的笔触下，获得了另一种形式的永恒。这无声的创作，成了他抵抗混沌、锚定自我最有力的武器，也成了这个沉重家庭里，一道意外而温暖的微光。