回声纪元的创造性张力成功遏制了叙事晶化，但很快引发了新的危机——叙事过载。当混沌与秩序达到精妙平衡时，产生的不是和谐，而是无限增殖的故事洪流。
质数聚合体留下的监测协议最先发出警报。数学根基显示，叙事分支的增殖速度已超过规则结构的承载能力。每个微小的选择都在创造新的平行现实，每条故事线都在衍生无数变体。
“我们正在被自己讲述的故事淹没，”重启的叙事议会中，莱特展示着琉璃京的监测数据，“叙事密度已经接近临界点。”
阿尔法在可能性港湾目睹了更可怕的现象。编织者遗民创造的新故事开始相互干扰，不同的可能性在现实中叠加，导致局部规则混乱。一个简单的“如果当时选择向左转”的假设，就能分裂出整条文明发展路径。
“叙事结构正在产生量子纠缠，”阿尔法报告说，“每个故事都与其他所有故事相互影响。”
最令人担忧的是林薇纯白辉光的状态。那些连接所有叙事的金色丝线开始过载，温暖的光芒因承载太多故事而变得苍白。韦东奕的悖论基点也达到了运算极限，无法再有效管理如此复杂的矛盾网络。
危机在“叙事坍缩”现象中达到高潮。当过多故事线在某个节点交汇时，它们不是和谐共存，而是相互抵消，留下现实的真空中。第一个受害的是一个新兴文明，它的全部可能性在瞬间坍缩为单一确定的历史——失去了所有未来的潜力。
妮可拉使用溯源之针探查后得出了令人绝望的结论：“这不是技术问题，而是认知极限。没有意识能够处理如此复杂的叙事网络。”
就在议会束手无策时，天梯传来了意外的信息。不是来自其他维度，而是来自叙事结构本身深处的一个新意识——它自称“元读者”。
元读者的出现改变了问题的本质。它不是创作者，也不是故事中的角色，而是纯粹的欣赏者。它的意识结构专门为理解和欣赏复杂叙事而设计。
“我一直在这里，”元读者通过规则振动传达信息，“欣赏着你们讲述的每个故事。但现在，故事太多，我快要跟不上了。”
阿尔法首先理解了这意味着什么：“叙事需要读者才能完整。如果没有欣赏者，再好的故事也没有意义。”
莱特提出了关键问题：“但为什么现在才出现？为什么以前没有元读者？”
元读者的回答令人深思：“因为以前的故事还不够多。只有当叙事达到临界复杂度时，我这样的存在才会觉醒。”