前者是悲的延展，后者是喜的回响；前者包容世界的苦，后者滋养世界的生；前者是深沉的、承载“忧患”的，后者是明亮的、释放“生机”的。两首诗合起来，构成了泰戈尔笔下女性的完整肖像——既是悲悯的承担者，也是希望的播种者。
在这一意义上，泰戈尔笔下的“妇人”，既指现实的母亲、妻子与爱人，也象征自然本身。她既是“包容”苦难的“大海”，也是“创造”喜悦的“源泉”。她的笑声，就像春天第一缕风吹动的水面，让万物重新苏醒。
三、延伸思考：笑声，是生命从痛苦中涌出的清泉
泰戈尔的这句诗，不仅是一首赞歌，也是一种启示。
它告诉我们，“笑声”并非生活顺遂时的装饰，而是生命面对苦难时的一种回应方式。
许多时候，人能笑，并不是因为没有痛，而是因为已经理解了痛。真正的笑声，往往诞生于泪之后。
正如第178首中的“泪海”包围着世界的心，那是生命的悲悯；而第192首中的“笑声”，则是悲悯之后的复苏。
泪让人看见生命的重量，笑让人感受生活的宽广。二者并非对立，而是同一条生命之河的两端——一端流向悲悯，一端通向希望。
“笑声里有生命之泉”，这不仅是诗意的隐喻，更是生命的真实结构。泉水之所以长流，是因为地底深处的压力在推动；人的笑声之所以动人，是因为内心深处有一种对生活的达观与包容。笑，是痛苦的回声，但也是重生的标志。
从更广阔的层面看，泰戈尔在这首诗中揭示了一种宇宙的节奏：泪与笑、白昼与黑夜、冬与春、死与生——这些对立的力量共同构成了世界的循环。
“妇人”的笑声正象征着这种循环中的“再生力量”：她用笑重新接通了断裂的生命之流，让爱与希望重新在世界中流动。她的笑声，不仅属于自己，也属于大地与人类。
而在现实世界中，这首诗同样是一种提醒：当我们被焦虑、愤怒或虚无所包围时，笑声——那种不伪饰的、源自心底的笑——是一种精神的净化。它不是无谓的乐观，而是对生命与生活的理解。
笑声，是生命的呼吸，是灵魂的清泉。它不取悦任何人，却温润万物。