不得不说，徐珏在古风歌曲方面那叫一个如鱼得水。
古风歌曲与一般的流行歌曲还是有区别的。
最核心的区别就在于对传统声乐技巧的融合，以及咬字还有气息风格的指向。
简单通俗来讲，就是古风歌曲更贴近古典韵律，唱腔上咬文嚼字，常借鉴戏曲的“字头、字腹、字尾”处理，强调清晰、圆润的韵律感。
而一般的流行歌曲则是更加口语化，更贴近日常说话的自然状态。
还有就是气息的运用，古风歌曲的歌词有着不一样的古典意境和长线条旋律。
所以，一般多采用“深气息、慢吐息”的方式，追求气息的稳定绵长。
流行歌曲气息更灵活也更多变，可根据歌曲的情绪需求快速变换，有一定的真实感和爆发力。
在技巧方面，古风歌曲常融入传统声乐技巧，比如最常见的就是戏腔、假声、转音等。
流行歌曲运用最多的技巧就是，如混声、气声、嘶吼等。
徐珏很痴迷唱古风，还专门去学习过专业的戏剧技巧，也因此结识了那位分分合合了几次的男朋友。
在这个《蒙面sger》的舞台上，她已经很久没唱古风歌曲，憋得慌。
今天这一开口，直接碾压全场——
【当仙魔一念善恶明辨】
【多少灵魂遁入无垠荒野】
【奉一脉灵火向前】
【不见天命 偏与你缠绵】
……
路星野坐在擂主的位置上，从侧面欣赏徐珏的火力全开。
“异域舞娘”是来自白牛国的大明星玛拉提娅·谢诺伊。
她本人完全没想到，她来这里想跟人拼舞蹈，但是人家根本就不跳了！
太不讲“舞”德了！
她哪里知道她选择挑战的对象“霓虹舞者”徐珏，本人其实不擅长跳舞。
如果她研究过徐珏前两期的表演，就能够知道，她其实“水”得很。
只不过，出场过于惊艳，导致大家忽略掉那些瑕疵之处。
毕竟大家也不是专业学舞蹈的，就算是专业学舞蹈的，也不会去挑一个歌手的瑕疵。
一个歌手跳舞一般，不是很正常的吗？
何况，这又不是跳舞比赛。
于是，就这样，大家都莫名其妙觉得“霓虹舞者”跳舞很厉害了。
这也是路星野的高明之处。
也只有他能说服徐珏“暂时”放弃古风歌曲，去搞唱跳。
徐珏好喜欢这首歌，特别是副歌部分。
情绪陡然攀升，音阶也慢慢爬了上去。
【坠爱万丈 如大雨 滂沱天地间】
【风月醉眼 弹指间 爱恨已幻灭】
【坠爱无渊 惹波澜 乱一生时光】
【就算这一世 万劫不复】
【也仍要和你 纠缠】
【生生世世不换】
徐珏这一次有点炫技的意思。
她用一种极具穿透力的混声向上攀升。
音色清亮，直上云霄。
尾音在最高点微微颤抖，唱出了一种决绝的凄美。
观众们不由自主地自己脑补了“生死离别”的画面，与“霓虹舞者”歌声中的情感交织辉映。
镜头扫过观众席，许多人的神情都有些悲怆。
但还没有到特别悲伤的情况，毕竟上一轮才哭过，观众们已经有点耐受性了。
“霓虹舞者”的荧光裙子这时候突然随着灯光变化而变了颜色。
对比起“异域舞娘”华丽的裙子，她这一身显得更有科技感。
第二段主歌的部分，徐珏处理得又更加细腻了，把大家的注意力又从裙子上拉了回来。
徐珏运用了气声和微妙的颤音，唱得如泣如诉。
每个人眼前都带入进去，仿佛真的经历了数世轮回。
将人间世事看透，找寻那一人的身影。
最震撼的是结尾部分的一次情感爆发。
【就算这一世 万劫不复】
【也仍要和你 纠缠】
【生生世世不换】
……
“万劫”二字以强大的胸腔支撑爆发出力量，如同对抗天地的宣言。
“不复”二字却骤然收敛，化为一声缥缈而坚定的叹息，
最后一句结束的时候，加了一段没有歌词没有伴奏的人声吟唱，显得更加凄美。
声音逐渐减弱，只余绵长的尾音在空气中，颤颤巍巍地震颤。
听众们的心都跟着抖了一抖，颤了一颤。
最终归于虚无。
真给人一种“此爱生生世世不变”的错觉。
表演结束，音乐停止，掌声响起。
徐珏不知道观众们是不是很喜欢她的表演，但是她自己的是很满意的。
直播间的弹幕都炸了——
【一开口我的眼泪就下来了】
【这首歌太适合仙侠电视剧了吧？有没有哪位导演把它买下来呀】
【救命！这首歌让我的耳朵都怀孕了】
【重金求一个无损的录音室版本】
【这技巧也是很牛逼的呀！】
【他的这个唱法让我想起了某位擅长古风歌曲的歌手】
【他又不是徐珏，我倒立吃屎】
【吃屎哥又来了呀！】
【我也觉得他应该就是徐珏，可是我完全没有办法把她跟跳《屋顶着火》的人联系起来】
【除了那个谁，还能有谁在古风歌曲领域里如此牛逼的？】
林一博知道自己的点评会被做成特别版本放在平台的番外播出。
他的点评也是很有切入点的。
貌似不经意地跟自己学生说道：“混声的转换无缝衔接，非常的轻盈非常的丝滑，把那种仙侠古风的意境唱了出来。气息控制得非常好，情绪也没有断层。”
顾依梦点点头：“确实那么长的句子，他还能够节节攀升，非常值得学习。”
夏绮雯双手捧着脸：“我以为能够看到精彩的舞蹈表演，却没想到听到这么一首好歌，这首歌也太适合做成oSt了，感觉别有一番艺术生命。”
张敏敏却觉得演唱路星野创作的歌曲的这几位，都有一个共同的点，不知道是不是受了路星野的影响。
“我感觉他们的情绪完全是服务于歌曲的，路星野也很喜欢这样来处理歌曲的情绪，不是在唱给我们听，反而像是在讲一个故事，动态控制和语感都处理得相当微妙。”