8 比喻、排比
作者用大量的比喻，生动地形容黄昏的美好。在喻体的选择上，将黄昏比作笛声、鹤鸣、绍酒等等，突破了视觉、听觉和嗅觉的界限，从而获得更加丰富的审美情趣。你也可以尝试着背诵季羡林先生的这个排比句，并尝试着仿写。
给人们关在门外，是我这样说么？我要小心，因为所谓人们，不是一切人们，也绝不会是一切人们的。我在童年的时候，就常常呆在天井里等候黄昏的来临。我这样说，并不是想表明我比别人强。意思很简单，就是：别人不去，也或者是不愿意去这样做。我（自然也还有别人）适逢其会地常常这样做而已。常常在夏天里，我坐很矮的小凳子，看墙角里渐渐暗了起来，四周的白墙上也布上了一层淡淡的黑影。在幽暗中，夜来香的花香一阵阵地沁入我的心里。天空里飞着蝙蝠。檐角上的蜘蛛网，映着灰白的天空，在朦胧里，还可以数出网上的线条和黏在上面的蚊子和苍蝇的尸体。在不经意的时候蓦地再抬头，暗灰的天空里已经嵌上闪着眼的小星了。在冬天，天井里满铺着白雪。我蜷伏在屋里。当我看到白的窗纸渐渐灰了起来，炉子里在白天里看不出颜色来的火焰渐渐红起来、亮起来的时候，我也会知道：这是黄昏了。我从风门的缝里望出去：灰白的天空，灰白的盖着雪的屋顶。半弯惨淡的凉月印在天上，虽然有点儿凄凉；但仍然掩不了黄昏的美丽。9这时，连常常坐在天井里等着它来临的人也不得不蜷伏在屋里。只剩了灰蒙的雪色伴了它在冷清的门外，这幻变的朦胧的世界造给谁看呢？黄昏不觉得寂寞么？
9 景物描写
“毕竟西湖六月中，风光不与四时同”，不同季节的景物会呈现出不同的特征。作者用细致入微的观察向读者展示了黄昏随季节、气候的变化发生的变化，同时选取不同的观察角度，巧妙运用色彩的对比展现出黄昏随季节变化的美。
但是寂寞也延长不多久。黄昏仍然要走的。李商隐的诗说：“夕阳无限好，只是近黄昏。”诗人不正慨叹黄昏的不能久留吗？它也真地不能久留，一瞬眼，这黄昏，像一个轻梦，只在人们心上一掠，留下黑暗的夜，带着它的寂寞走了。
走了，真地走了。现在再让我问：黄昏走到哪里去了呢？这我不比知道它从哪里来的更清楚。我也不能抓住黄昏的尾巴，问它到底。但是，推想起来，从北方来的应该到南方去的罢。谁说不是到南方去的呢？我看到它怎样走的了。——漫过了南墙；漫过了南边那座小山，那片树林；漫过了美丽的南国。10一直到辽旷的非洲。非洲有耸峭的峻岭；岭上有深邃的永古苍暗的大森林。再想下去，森林里有老虎。老虎？11黄昏来了，在白天里只呈露着淡绿的暗光的眼睛该亮起来了罢。像不像两盏灯呢？森林里还该有莽苍葳蕤的野草，比人高。草里有狮子，有大蚊子，有大蜘蛛，也该有蝙蝠，比平常的蝙蝠大。夕阳的余晖从树叶的稀薄处，透过了架在树枝上的蜘蛛网，漏了进来，一条条的灿烂的金光，照耀得全林子里都发着棕红色，合了草底下毒蛇吐出来的毒气，幻成五色绚烂的彩雾。也该有萤火虫罢。现在一闪一闪地亮起来了，也该有花；但似乎不应该是夜来香或晚香玉。是什么呢？是一切毒艳的恶之花。在毒气里，不止应该产生恶之花吗？这花的香慢慢溶入棕红色的空气里，溶入绚烂的彩雾里。搅乱成一团；滚成一团暖烘烘的热气。12然而，不久这热气就给微明的夜色消融了。只剩一闪一闪的萤火虫，现在渐渐地更亮了。老虎的眼睛更像两盏灯了。在静默里瞅着暗灰的天空里才露面的星星。
10 排比、前后照应
作者用三个“漫过了”，富于动感地表现黄昏的离开，也照应了前文黄昏的到来，语言表达酣畅淋漓。
11 顶真
用前面句子结尾的词语做环环相扣的趣味。从辽旷的非洲到林中的老虎，作者的写作角度从整体转到局部，条理清楚，引人入胜，配合流畅的语句产生了和谐的美感。
12 动静结合，虚实相生
静态的风光中，森林中的生物为黄昏增添了一丝神秘和动感。作者或许并未到过遥远的非洲，却运用自己丰富而奇绝的想象力向读者描绘了如此生动的景色，一动一静相互对比，一虚一实相互映衬，使得景物描写的效果更加和谐。
然而，在这里，黄昏仍然要走的。再走到哪里去呢？这却真地没人知道了。——随了淡白的疏稀的冷月的清光爬上暗沉沉的天空里去么？随了眨着眼的小星爬上了天河么？压在蝙蝠的翅膀上钻进了屋檐么？随了西天的晕红消溶在远山的后面么？这又有谁能明白地知道呢？我们知道的，只是：它走了，带了它的寂寞和美丽走了，像一丝微飔，像一个春宵的轻梦。
走了。——现在，现在我再有什么可问呢？等候明天么？明天来了，又明天，又明天。当人们看到远处弥漫着白茫茫的烟，树梢上淡淡涂上了一层金黄色，一群群的暮鸦驮着日色飞回来的时候，又仿佛有什么东西轻轻地压在他们的心头，他们又渴望着梦的来临。13把门关上了。关在门外的仍然是黄昏，当他们再伸头出来找的时候，黄昏早已走了。从北冰洋跑了来，一过路，到非洲森林里去了。再到，再到哪里，谁知道呢？然而，夜来了：漫漫的漆黑的夜，闪着星光和月光的夜，浮动着暗香的夜……只是夜，长长的夜，夜永远也不完，黄昏呢？——黄昏永远不存在在人们的心里的。只一掠，走了，像一个春宵的轻梦。
13 借景抒情、前后照应
文章首尾呼应，结构完整。作者在前文为黄昏用华美的词句谱写了一曲“黄昏颂”，结尾段落用“白茫茫的烟，树梢上淡淡涂上了一层金黄色，一群群的暮鸦”等生活中的常见景象增加读者的共鸣感，并借此抒发对黄昏的珍惜和不舍。
阅读赏析
季羡林先生是著名的语言学家、文学家、国学家。《黄昏》写于1934年，那时的季先生只有二十三岁，文字间却已经展现出他丰富的想象力、卓越的遣词造句能力和对生活深刻的理解感悟。在季羡林先生的作品中，我们往往能看到他对文章节奏感的追求，正如季先生自己讲到的：“我写文章，好坏姑且不论，我是非常重视节奏的。”他强调写散文“要有节奏感，有韵律感，似谱乐曲，循环往复”，这一点也在《黄昏》中得到了印证。《黄昏》在严整精巧的结构中，呈现出一种诗意的美感，表现出作者诗人般的匠心才情，也使得作品被后人称为“诗化散文”。
一切景语皆情语，写景是为了感受景色之美，也是为抒情。对于人们习以为常的黄昏，作者巧妙地运用多种修辞手法，将无形、稍纵即逝的黄昏具象化地呈现在读者眼前，让读者尽情体味黄昏之美，并借此抒发黄昏被人们忽视的遗憾情绪，也惋惜大多数人缺少发现美的眼睛。不过，读完此篇，想必你也会因黄昏的到来而欣喜，为它的离去而不舍。
阅读延伸
1.作者反复将黄昏比作“轻梦”，表现了黄昏怎样的特征？表达了作者怎样的感情？
2.《黄昏》的语言运用有什么样的特点？对于写景和抒情产生了怎样的作用？
3.你还知道哪些作品使用了借景抒情的写作手法？尝试列举出一部并简要分析。