5 情景描写、动静结合
“山色有无中”“永日闲坐在堂上”是静态描写，“小船悠然地撑过去”是动态描写，此处是以静为主，以动衬静，最终凸显作者所说的“闲寂胜”和“岸上的喧扰像没有似的”。写景状物时，单纯地描写动态或静态难以给读者留下深刻印象，采用以静写动或以动衬静，则能塑造出充满生机的场景。
船有三种：大船专供宴游之用，可以挟妓或打牌。小时候常跟了父亲去，在船里听着谋得利洋行的唱片。现在这样乘船的大概少了吧？其次是“小划子”，真像一瓣西瓜，由一个男人或女人用竹篙撑着。乘的人多了，便可雇两只，前后用小凳子跨着：这也可算得“方舟”了。后来又有一种“洋划”，比大船小，比“小划子”大，上支布篷，可以遮日遮雨。“洋划”渐渐地多，大船渐渐地少，然而“小划子”总是有人要的。这不独因为价钱最贱，也因为它的伶俐。一个人坐在船中，让一个人站在船尾上用竹篙一下一下地撑着，简直是一首唐诗，或一幅山水画。6而有些好事的少年，愿意自己撑船，也非“小划子”不行。“小划子”虽然便宜，却也有些分别。譬如说，你们也可想到的，女人撑船总要贵些；姑娘撑的自然更要贵啰。这些撑船的女子，便是有人说过的“瘦西湖上的船娘”。船娘们的故事大概不少，但我不很知道。据说以乱头粗服，风趣天然为胜；中年而有风趣，也仍然算好。可是起初原是逢场作戏，或尚不伤廉惠；以后居然有了价格，便觉意味索然了。
6 暗喻
一人船中，一人船尾，如同一幅山水画；船尾之人“一下一下地”撑船，如同唐诗的韵律一样有节奏。作者运用暗喻手法，让撑船画面充满了诗情画意，令读者如痴如醉。
北门外一带，叫作下街，“茶馆”最多，往往一面临河。船行过时，茶客与乘客可以随便招呼说话。船上人若高兴时，也可以向茶馆中要一壶茶，或一两种“小笼点心”，在河中喝着，吃着，谈着。回来时再将茶壶和所谓小笼，连价款一并交给茶馆中人。撑船的都与茶馆相熟，他们不怕你白吃。扬州的小笼点心实在不错：我离开扬州，也走过七八处大大小小的地方，还没有吃过那样好的点心；这其实是值得惦记的。茶馆的地方大致总好，名字也颇有好的。如香影廊、绿杨村、红叶山庄，都是到现在还记得的。绿杨村的幌子，挂在绿杨树上，随风飘展，使人想起“绿杨城郭是扬州”的名句。里面还有小池、丛竹、茅亭，景物最幽。这一带的茶馆布置都利落有致，迥非上海、北平方方正正的茶楼可比。
“下河”总是下午。傍晚回来，在暮霭朦胧中上了岸，将大褂折好搭在腕上，一手微微摇着扇子；这样进了北门或天宁门走回家中。这时候可以念“又得浮生半日闲”那一句诗了。7
7 引用
“暮霭朦胧”“大褂折好搭在腕上”“微微摇着扇子”，这些词无一不透出“下河”后的慵懒闲适和心满意足，与“又得浮生半日闲”的意境高度契合。在写作中引用诗句、格言、成语等，既可以使文章言简意赅，又能借理抒情，增加文采。
阅读赏析
朱自清先生的散文极富真情实感，文字洗练而清丽，隽永沉郁。《扬州的夏日》从体裁、写法上看都是一篇游记，然而与先生游记散文的代表作《桨声灯影里的秦淮河》不同的是，后者是先生在南京的游记，文章读来有一种浓重的异域疏离感，而本文则处处流露着一种亲切与恬淡，这是因为先生在扬州居住生活了十多年，可以说扬州是先生的第二故乡。因此，这篇游记更类似于《背影》那样的抒情散文。文章整体平铺直叙，看似充满了对扬州夏日美的“不以为然”，实则作者以欲扬先抑的手法来反衬自己对第二故乡的思念之情。文章以扬州水为落脚点，以南北之水的对比来引出扬州护城河，着重突出扬州夏日的“好处大半在水上”，用平易舒缓的文字，带领读者领略扬州的夏日美景，感受如水一般的情韵和美感，在“又得浮生半日闲”的恬淡闲适中流露出对扬州浓浓的思念之情。
阅读延伸
1.作者为何说“瘦西湖”的名字“雅得这样俗”？
2.“桥是拱形，中一亭最高，两边四亭，参差相称；最宜远看，或看影子，也好。”请对本句的语言特点进行总结概括。
3.请你就先生所说的“又得浮生半日闲”的意境，谈谈自己的感受。