我知道克利斯朵夫（晚年的）和乔治之间的距离，在一个动**的时代是免不了的，但我还不甘落后，还想事事、处处，追上你们、了解你们，从你们那儿汲取新生命、新血液、新空气，同时也想竭力把我们的经验和冷静的理智，献给你们，做你们一根忠实的手杖！万一有一天，你们觉得我这根手杖是个累赘的时候，我会感觉到，我会销声匿迹，决不来绊你们的脚！
你有一点也许还不大知道。我一生遇到重大的问题，很少不是找几个内行的、有经验的朋友商量的；反之，朋友有重大的事也很少不来找我商量的。我希望和你始终能保持这样互相帮助的关系。
杰维茨基教授四月五日来信说：“聪很少和我谈到将来的学习计划。我只知道他与苏联青年来往甚密，他似乎很向往于他们的学派。但若聪愿意，我仍是很高兴再指导他相当时期。他今后不但要在技巧方面加工，还得在情绪（eotion）和感情（sentto）的平衡方面多下克制功夫（这都是我近二三年来和你常说的）；我预备教他一些less roantic［比较不浪漫］的东西，即巴赫、莫扎特、斯加拉蒂、初期的贝多芬，等等。”
他也提到你初赛的tepo［速度］拉得太慢，后来由马先生帮着劝你，复赛效果居然改得多等等。你过去说杰老师很ld［冷漠］，据他给我的信，字里行间都流露出热情，对你的热情。我猜想他有些像我的性格，不愿意多在口头奖励青年。你觉得怎么样？
四月十日播音中，你只有两支。其余有Askenasi［阿希肯纳齐］的，Harasiewicz［哈拉谢维兹］的，田中清子的，Lidia Grychtolowna［利迪娅·格里斯多洛娜］的，Rgeissen［林格森］的。李翠贞先生和恩德都很欣赏Rgeissen。Askenasi的Valse［《华尔兹》］我特别觉得呆板。杰老师信中也提到苏联group［群体］整个都是第一流的teic［技巧］，但音乐表达很少个性。不知你感觉如何？波兰同学及年长的音乐家们的观感如何？
把你弹的作品全部灌成唱片一事，听说文化部已会同中央广播事业局在进行了；不知你得到了消息没有？你原来灌的Fantasy［《幻想曲》］、Bercee［《摇篮曲》］、Mazurka［《玛祖卡》］和certo［《协奏曲》］，虽说送巴黎去灌成Cobia［哥伦比亚］的唱片，波兰必有副本，那么可以不必再录，只要转灌成唱片就行了，但你的Noe［《夜曲》］、Prede［《序曲》］、Polonaise Fantasy［《波洛奈兹幻想曲》］、Etude［《练习曲》］及Scherzo［《谐谑曲》］，为国内，似乎都有灌片的必要；你会不会觉得太累呢？为了祖国，勉为其难吧，孩子！
至于Cobia［哥伦比亚］慢转片，我们家里的，想必你会早就定好一二套的。但国内有慢转唱机的不过数十人，为了大众，仍须请波兰代灌七十八转唱片。
说起Bercee［《摇篮曲》］，大家都觉得你变了很多，认不得了，但你的Mazurka［《玛祖卡》］，大家又认出你的面目了！是不是现在的style［风格］都如此？所谓自然、简单、朴实，是否可以此曲（照你比赛时弹的）为例？我特别觉得开头的the［主题］非常单调，太少起伏，是不是我的taste［品味］已经过时了呢？
你去年盛称Richter［李赫特］，阿敏二月中在国际书店买了他弹的Sn［舒曼］：The Eveng［《晚上》］，平淡得很；又买了他弹的Schubert［舒伯特］：Monts Micaux［《音乐瞬间》］，那我可以肯定完全不行，笨重得难以形容，一点儿Vienna［维也纳］风的轻灵、清秀、柔媚都没有。舒曼的我还不敢确定，他弹的舒伯特，则我断定不是舒伯特。可见一个大家要样样合格真不容易。
你是否已确定明年五月参加舒曼比赛，会不会妨碍你的正规学习呢？是否同时可以弄古典呢？你的古典功夫一年又一年地耽搁下去，我实在不放心。尤其你的ntality［心态］，需要早早借古典作品的熏陶来维持它的平衡。我们学古典作品，当然不仅仅是为古典而古典，而是为了整个人格的修养，尤其是为了感情太丰富的人的修养！
所以，我希望你和杰老师谈谈，同时自己也细细思忖一番，是否准备Sn［舒曼］和研究古典作品可以同时并进？这些地方你必须紧紧抓住自己。我很怕你从此过的多半是选手生涯，选手生涯往往会限制大才的发展，影响一生的基础！
不知你究竟回国不回国？假如不回国，应及早对外声明，你的代表中国参加比赛的身份已经告终，此后是纯粹的留学生了，用这个理由可以推却许多邀请和群众的热情的（但是妨碍你学业的）表示。做一个名人也是有很大的危险的，孩子，可怕的敌人不一定是面目狰狞的，和颜悦色、一腔热爱的友情，有时也会耽误你许许多多宝贵的光阴。孩子，你在这方面极需要拿出勇气来！
我坐不住了，腰里疼痛难忍，只希望你来封长信安慰安慰我们。
爸爸四月二十一日夜