K太太解释说，那些圆圈是理查投下的炸弹，就落在K太太离开时搭乘的火车上；她离开的时候还带了糖果（她为他做的分析工作），而这些糖果代表他最早失去的糖果，也就是妈妈的**。他最早失去妈妈**的时候，以及后来每当他感到不满足时，就会转而投向“好”史密斯先生、“好”伊凡斯先生，他们代表的是爸爸那有吸引力的性器官。他被爸爸的性器官吸引，就好像他喜欢可口的龙虾一样。但由于他也痛恨和嫉妒爸爸的性器官，所以它在他心中就成了体内的敌人，也用它来当作伤害妈妈的武器（注记Ⅱ）。因此，他觉得他对妈妈和K太太的爱以及他对爸爸和爸爸性器官的爱是不诚恳的，他其实是个“大坏蛋”。
这时，理查画了第七十一张图。他说里面有个满月（a）、四分之一月（b）、和一架飞机（c），而他驾着那架飞机射击月亮。
K太太诠释说，满月代表她，四分之一月代表K先生放在她体内的性器官。满月也代表她的**和肚子，而理查正朝她和K先生发射。
理查一直在涂鸦，并且说有一列火车要通过车站。
K太太将火车诠释为妈妈体内的爸爸性器官。理查的愤怒一直都是针对联合起来背叛他的危险父母，他觉得妈妈体内含有爸爸，而K太太体内含有希特勒（注记Ⅲ）。
理查在另一张纸上涂鸦，并且说：“这就是K太太要搭乘的火车。”涂鸦的时候，他用力地在纸上画圆点，他的脸部表情与动作显示他愈画愈感到愤怒、绝望。接下来，他画了第七十二张图，然后说（a）是也K太太要搭乘的火车；组成火车的一个个图形则是车厢。他指出K太太坐在（b），然后说他要炸掉火车。一开始，他小心翼翼地画着圆点，试图避开K太太搭的车厢，但没过多久，他开始失控地一阵狂点，并且说整列火车都被炸毁了。他跳起来，对板凳又踢又踩。一脚踩在某张板凳上的时候，他说那是K太太。他奋力地举起又长又重的帐篷柱的一端，再放手让它掉到地上，然后用铁锤敲打着板凳，接着再度举起柱子，说他要用它射击史密斯先生还有希特勒。
K太太问他射击希特勒的时候，希特勒站在哪里。
理查毫不迟疑地回答说，希特勒就在K太太现在站的地方。
K太太诠释说，那些凳子代表她的儿孙和病人，K太太即将与他们见面，所以理查射杀、轰炸他们。她也说他陷入绝望之中，是因为害怕K太太在伦敦真的会被炸死，而他又无力阻止。他觉得既然自己无法拯救她，就必须攻击和摧毁她（注记Ⅳ），其实是要摧毁她体内的坏爸爸性器官。
此时，理查的态度明显改变了。他走进厨房，挑了两个白色水桶来舀水，并且说要取牛奶，牛奶看起来很好喝。他看着K太太把装得不是太满的水倒光，然后要她跟他一起走到外面去。他四处张望了一下，接着再从阶梯上跳到菜园中间，但没有踩坏任何东西。现在的他看起来相当平静，也很友善。离开的时候，他提到公交车上的车掌小姐，说今天会是他喜欢的那位，也就是不会说“买半票的请让座”的那位。他说公交车可能会很挤，但他看起来不是太担心。接着，他问对面的老人（“熊”）是不是那位他一直很想看到的“脾气不好的老先生”。之前理查处于盛怒状态的时候，他几乎没有看外面一眼。
第八十三次晤谈注记：
Ⅰ．我问这个问题的原因有二：看着这张图时，我发现如果我真的隐藏在涂鸦后面，唯一的可能就是东一块、西一块的。此外，理查在前两次晤谈中一直想把地板打破，显示他有把我撕裂的欲望；而他在厨房里洒出的水比平常多，则显示他的尿道施虐冲动增强。这样的心理状态让我认为他有退行至幼儿期的现象，这个时期的幼儿会由于各种复杂的因素而无法画出完整的人形，例如缺乏绘画技巧、缺乏整合能力，或者是将母亲**或母亲撕裂所引起的罪疚感。
此外，被害焦虑与怨恨也是驱使理查攻击我的两大因素。从他的响应可以看出，图画上有表示胜利的“V”，显示他战胜了我，也是指他成功地将我撕裂，他因为把我撕碎所以战胜了我。由此可见，退行至早期的撕裂或啃咬式的攻击以及随之而来的被害焦虑，都是用来消除忧郁与绝望的手段。我曾指出，当忧郁心理位置无法被修通时，往往会导致退行到早期的偏执—类分裂心理位置。
Ⅱ．这是一项关系到能否正常发展的重要议题。婴儿对**的渴望在某种程度上会被转移到父亲的阴茎上。如果对母亲**的怨恨、嫉羡与愤怒非常强烈，同时又对父亲的阴茎产生欲望，就会导致他无法建立同性恋位置，亦无法建立异性恋位置。由于对母亲的怨恨与嫉羡也会连带转移到父亲的阴茎上，所以会干扰与父亲之间的关系，而同性恋则变成与有敌意的父亲联合起来共同对抗母亲的手段之一。要是对母亲**的欲望被转移到父亲阴茎上的时候，所伴随的怨恨与愤怒没那么强烈，与父母亲之间的关系就会有比较良性的发展，长大成人之后也能够与男人和女人建立良好关系（参见《儿童精神分析》第十二章）。
Ⅲ．我在《儿童精神分析》（亦可参见第二十五次晤谈注记Ⅰ）一书中，已经指出在早期发展阶段中运作的联合父母意象十分重要。在理查的心中，这个联合父母意象一直非常的强烈，显示他的早期焦虑与幻想一直存在，也被证实是导致他不信任父母或任何人的一项关键因素。儿童在潜意识幻想中的联合父母意象之强度，与他将危险、不可靠的父亲性器官内化的程度有关，而后者会导致与父亲联合起来对抗母亲的感觉。
Ⅳ．昨晚，英国国家广播（B.B.C.）报道了不列颠空战的情形，让理查有了写那封感谢函的灵感。他听到新一波空战的消息后，更加担心我在伦敦会有生命危险。很明显的是，他无法修复那些受伤或死去的爱的客体，也无法让他们复苏，使得他们变成迫害者。他对自己那些危险的恨意与嫉妒感到极度罪疚，以至于他觉得自己必须为分析师可能面临的死亡负责；悲伤加上罪疚感让他无法承受，所以怨恨与被害感也连带增强了。同时，他也试图在自己内在建立并且保有好妈妈——帮我拍照。值得注意的是，他对内在好客体所抱持的希望，与他在涂鸦时对于我这个外在客体的愤怒情绪是分裂开来的（参见我的论文《论躁郁状态的心理成因》，1935，《克莱因文集Ⅰ》。我的结论是，攻击性与被害焦虑的增强可能是为了要避免忧郁——从忧郁心理位置退行至偏执—分裂心理位置。）
理查是真心担忧我必须去办理外国人登记。但他也随即在图中充分展现了他对我、我的家人与病患的攻击性，以及对于我即将离去的愤怒。透过图画表达情绪可视为是他发脾气的一种方式，而他在小时候经常会发脾气。我认为发脾气必定包含了绝望的情绪，因为当儿童处于愤怒之中并且开始攻击的时候，他也会愈来愈觉得自己摧毁了爱的客体，而且无法修复他们，尤其是内在客体。素材呈现出来之后，理查的态度完全改变了。我也提到他如何将爱与恨以及内在与外在情境分裂开来；例如，他希望将我保留于内在，但他的外在行为指向摧毁我。他带着愤怒与绝望的情绪画图的时候，也试图要保留一些爱给外在的我；但值得注意的是，他表达出来的爱非常不诚恳，也很做作。他一边说我很“亲切”，还有“迷人的眼睛”，一边在图画里摧毁我。他说龙虾是很“可口的”，但他显然认为它是一个危险又可疑的客体。据理查的母亲表示，他对某些女人抱持相当轻蔑的态度，表面上讨好、恭维她们，私底下又嘲笑她们；这跟他对我表现出的虚情假意十分相似。这也是我第一次看到理查对我这么的不诚恳。这种不诚恳的态度跟母亲与他内化的阴茎素材有密切的关联。理查一开始说行李箱里的龙虾是他很想要的好东西，但随即又怀疑、讨厌它，而且它也成了攻击坏妈妈的利器。坏妈妈体内含有坏爸爸，但同时他又假装自己喜爱母亲。我认为这个过程对于人格的塑造有很重要的影响。倘若儿子觉得自己夺走了母亲本来拥有的好爸爸阴茎，所以必须讨好母亲，但同时又与内在父亲联合起来一同对付她，就必定会造成潜意识上的不诚实与不真诚。当理查主要的态度是想保护我，不让我被坏父亲攻击，或是觉得被内在父亲迫害，而想寻求我的保护时，他对我的爱就是真诚的；但是当他觉得拥有强而有力的阴茎，而且想借此与父亲结盟起来对付我的时候，他就会变得十分虚伪和不诚恳。在这样的情况下，对父亲的情感也会变得极度不真诚，原因是内化的阴茎本来应该是令人渴望的好客体，但是当父亲变成了对抗母亲的邪恶盟友时，它就会变成坏客体。