无形的手掌掠过无限的江山，
手指沾了血和灰，手掌黏了阴暗，
只有那辽远的一角依然完整，
温暖，明朗，坚固而蓬勃生春。
在那上面，我用残损的手掌轻抚，
像恋人的柔发，婴孩手中乳。
我把全部的力量运在手掌
贴在上面，寄与爱和一切希望，
因为只有那里是太阳，是春，
将驱逐阴暗，带来苏生，
因为只有那里我们不像牲口一样活，
蝼蚁一样死……那里，永恒的中国！
诗歌鉴赏
这首创作于狱中的诗充满了战斗的**，是诗人的代表作之一。诗中“残损的手掌”既是写实也是写虚，写实来源于诗人在狱中曾受折磨，身体受到很大影响。写虚则是诗人幻想用自己的手掌来抚摸祖国大地，表达深切的爱国之情。据诗人好友冯亦代回忆：“我昔日和他在薄扶林道散步时，他几次谈到中国的疆土，犹如一张树叶，可惜缺了一块，希望有一天能看到一张完整的树叶。如今他以《我用残损的手掌》为题，显然以这手掌比喻他对祖国的思念，也直指他死里逃生的心声。”（《香港文学》1985年2月号）
在这首诗中，前半段使用的词汇阴冷消极，如残损、冷、彻骨、寂寞、憔悴、阴暗等。后半段的词汇明媚阳光，如辽远、温暖、明亮、坚固、蓬勃、永恒等。通过两类词汇间的对比，传递出对日军占领下的国土和解放区截然不同的感受，明确表达了诗人的爱国主义情感。
另外，本诗的一个重要特点是虚实之间的完美结合。除了用“残缺的手掌”这个意向之外，诗人还非常注意虚拟的现实与细节刻画之间的结合。虚拟的祖国大地对于诗人来说不仅存在在头脑当中，更引发了诗人一系列直观的感受。诗人在虚拟中能看到堤上的繁花如锦幛，闻到嫩柳枝奇异的芬芳，触到水的“微凉”，感觉到长白山“冷到彻骨”，黄河水“夹泥沙在指间滑出”，这些调动了多种感官的细节描写，强化了虚拟的现实性，是诗的开头“我用残损的手掌摸索”这一虚拟幻觉的具体化。
注释
[1]发表在《文艺春秋》时，“尽那边”为“而那边”，这句诗