威尼斯的夜曲是很著名的。夜曲本是一种抒情的曲子，夜晚在人家窗下随便唱。可是运河里也有：晚上在圣马克方场的河边上，看见河中有红绿的纸球灯，便是唱夜曲的船。雇了“刚朵拉”摇过去，靠着那个船停下，船在水中间，两边挨次排着“刚朵拉”，在微波里**着，像是两只翅膀。唱曲的有男有女，围着一张桌子坐，轮到了便站起来唱，旁边有音乐和着。曲词自然是意大利语，意大利的语音据说最纯粹，最清朗。听起来似乎的确斩截些，女人的尤其如此——意大利的歌女是出名的。音乐节奏繁密，声情热烈，想来是最流行的“爵士乐”。在微微摇摆的红绿灯球底下，颤着酽酽的歌喉，运河上一片朦胧的夜也似乎透出玫瑰红的样子。唱完几曲之后，船上有人跨过来，反拿着帽子收钱，多少随意。不愿意听了，还可摇到第二处去。这个略略像当年的秦淮河的光景，但秦淮河却热闹得多。
从圣马克方场向西北去，有两个教堂在艺术上是很重要的。一个是圣罗珂堂，旁边有一所屋子，墙上屋顶上满是画；楼上下大小三间屋，共六十二幅画，是丁陶来陀的手笔。屋里暗极，只有早晨看得清楚。丁陶来陀作画时，因地制宜，大部分只粗粗勾勒，利用阴影，教人看了觉得是几经琢磨似的。《十字架》一幅在楼上小屋内，力量最雄厚。佛拉利堂在圣罗珂近旁，有大画家铁沁（Titian，十六世纪）和近代雕刻家卡奴洼（Ganova）的纪念碑。卡奴洼的，灵巧，是自己打的样子；铁沁的，宏壮，是十九世纪中叶才完成的。他的《圣处女升天图》挂在神坛后面，那朱红与亮蓝两种颜色鲜明极了，全幅气韵流动，如风行水上。倍里尼（Giovanni Belli，十五世纪）的《圣母像》，也是他的精品。他们都还有别的画在这个教堂里。
作者通过对威尼斯夜曲的描写，体现威尼斯在音乐方面的艺术成就。
作者通过对两座教堂的描写，体现威尼斯在绘画方面的艺术成就。
在这里，作者运用“流动”来形容《圣处女升天图》，增添了静中见动的艺术美感。
从圣马克方场沿河直向东去，有一处公园；从一八九五年起，每两年在此地开国际艺术展览会一次。今年是第十八届；加入展览的有意，荷，比，西，丹，法，英，奥，苏俄，美，匈，瑞士，波兰等十三国，意大利的东西自然最多，种类繁极了；未来派立体派的图画雕刻，都可见到，还有别的许多新奇的作品，说不出路数。颜色大概鲜明，教人眼睛发亮；建筑也是新式，简洁不啰嗦，痛快之至。苏俄的作品不多，大概是工农生活的表现，兼有沉毅和高兴的调子。他们也用鲜明的颜色，但显然没有很费心思在艺术上，作风老老实实，并不向牛犄角里寻找新奇的玩意儿。
威尼斯的玻璃器皿，刻花皮件，都是名产，以典丽风华胜，缂丝也不错。大理石小雕像，是著名大品的缩本，出于名手的还有味。
作者通过对国际艺术展览会的描写，体现威尼斯在现代艺术方面的艺术成就。
作者通过对威尼斯玻璃器皿的描写，体现威尼斯在手工艺品方面的艺术成就。
1932年7月13日作
美文解读
《欧游杂记》和《伦敦杂记》里的散文语言上都有这样的特点：清新朴实，自然畅达，像是朋友在向你娓娓述说他的所见所闻。本篇也不例外。
游记类散文的题材总要涉及山水景致、风土人情和名胜古迹。作者除细观密察外，还要具备广博的知识和较高的文化艺术造诣。本篇用质朴自然的语言，描绘了威尼斯独特的水城风光、多彩多姿的艺术景观和风土人情，内容涉及建筑、造型、绘画、音乐、工艺制造和风俗等。
丰富多彩的修辞手法，极大地增强了文章的艺术表现力，譬如运用形象、贴切、新鲜的比喻和拟人手法。运河是“大街”，小河道为“小胡同”，“轮船像公共汽车”，钟楼好像戏里大将“后面一杆旗子”，威尼斯的一群小岛“团花簇锦似的”。
作者特别追求一种以动写静，变静为动的手法。像花团一般的一个个小岛“东一块西一块在绿波里**漾着”，写出了威尼斯在水中“晃**”的特点；“这方场中的建筑，节奏其实是和谐不过的”，用“节奏”来形容建筑物方位错落有致；“他的《圣处女升天图》……全幅气韵流动，如风行水上”，静态的画面呈现出动感，美妙生动。