其实如果真要算起来，现在的导演里，谁最适合拍壮志凌云。
莫过于斯皮尔伯格和雷德利斯科特。
斯皮尔伯格的原因在于，他擅长用镜头放大机械与自然的碰撞。
在第三类接触中飞碟与夜空的对峙、夺宝奇兵中沙漠追逐戏，都展现出他对宏大场面加细节质感的精准拿捏。
与传统动作片的硬汉符号不同，斯皮尔伯格的主角往往带着平凡人的脆弱，就比如大白鲨里的怕水的警长。
这与壮志凌云中主角那特立独行、叛逆却渴望认可的人设高度契合。
同时，斯皮尔伯格擅长用轻喜剧加温情的戏码，与动作片的硬朗结合起来并不会让人觉得突兀。
再加上斯皮尔伯格自身的票房号召力，也能为汤姆克鲁斯这个初出茅庐的新人保驾护航。
而雷德利斯科特呢？
其实很多人不知道，他就是壮志凌云原版导演托尼斯科特的哥哥。
当然，二人的风格其实高度重合。
作为一个听话的导演，其视觉美学能最大化F14的工业魅力，同时确保军事细节严谨性，满足海军宣传需求。
他也很擅长在高压环境中刻画人性冲突，赋予战友牺牲到自我救赎的主线，更厚重的荧幕张力。
唯一可能要担心的是，因为拍摄过本能和异形，很多人认为他只擅长暗黑工业风和惊悚悬疑片。
因此，在猫鼠游戏上映前，雷德利斯科特不一定会被徐谨言之外的人认可。
不过这些问题，都随着乔治卢卡斯的出现，不值一提。
“你知道的，徐。
卢卡斯很擅长机械美学。
从他主导的星球大战就能看出，不管是太空站的镜头语言，还是对故事框架的把握，亦或者是对人物的塑造。
我都找不出比他更合适的人选。
为了让卢卡斯答应出任制片人和导演，我可是付出了巨大的代价。”
就在徐谨言还没想好怎么说的时候。
亚伯兰兹似乎认为徐谨言并没有对卢卡斯那么认可。
便开始劝说了起来。
“不。
我对卢卡斯没有任何意见。
我只是好奇你是怎么劝动他的？”
对于徐谨言来说，其实并非导演越大牌越好。
相反，像雷德利斯科特这样，既听话，又有能力的人才最适合。
要知道，他给派拉蒙和二十世纪福克斯两家影业公司提供的剧本，都是按照电影写的。
也就是电影演什么，他就写什么。
跟他写实体书压根就不是一个路数。
也就是说，导演自我的想法越少越好，最好是能严格按照剧本，乖乖的做一个执行导演就行了。
像科波拉导演肖申克的救赎那样，做了自我理解的调整，偏离了原本电影里的情节和镜头，虽然不多，可凭借深厚的功力和对原书、剧本的理解，反而比原片呈现出了更加优秀的镜头这种情况，其实是极少的。
当然，也跟科波拉急于证明自己，想获得奥斯卡最佳导演奖，是有着极大的关系的。
就比如徐谨言作品改编的第一部影片，当幸福来敲门。
科波拉就是做了一个执行导演的工作，结果只获得了最佳影片、最佳男主角等等奖项，却唯独没有最佳导演。
在科波拉看来，就是奥斯卡组委会认为自己只干了执行导演的工作。
虽然成片完全还原了原书的所有情节，可越是这样，越说明导演的能力一般，没有创新能力和自信心。
你都按照原片拍了，那不是说明你没啥能力吗？
所以，知道为什么后来那么多改编的电影，多少都会有些跟原书或原作有些不同的原因了吧？
“自从星球大战之后，他就一直没有片约。
听说他在筹备一个新的剧本，可发现跟你的创意撞车了。
我干脆给了他一笔丰厚的报酬和分红。
瞧，就这么简单。”
亚伯兰兹说话的时候，得意的声音根本就压不住。
“好吧，听起来确实简单。
那卢卡斯会执导吗？”
徐谨言也不禁有些感慨。
历史原本是在正常的轨道上行进的。
就像亚伯兰兹说的那样，卢卡斯是打算拍一部动作、冒险商业片的。
只不过还没有正式开始，就发现跟自己早就在公会里注册过的剧本撞车了。
再加上斯皮尔伯格被自己忽悠去拍了回到未来，哈里森已经加入到了雷德利的夺宝奇兵剧组里。
也就是说，原本应该是卢卡斯主导、斯皮尔伯格导演、哈里森主演的夺宝奇兵。